雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃(líng)是因为离别(bié)伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知道说什(shén)么(me)才好，毕竟说什么也留不(bù)住人，说再多(duō)也(yě)只是(shì)徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想说的话都(dōu)被自己的哭(kū)泣打断，已经(jīng)说不出话来(lái)了的(de)。

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雨霖(lín)铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说什(shén)么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道说(shuō)什(shén)么才好，毕(bì)竟说(shuō)什么也留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的话(huà)都被自(zì)己的哭泣打断，已经(jīng)说不出话来了(le)。

　　所以执(zhí)手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的(de)词作。

　　作者将情人(rén)惜别时的真情实(shí)感表达得缠(chán)绵悱(fěi)恻(cè)，凄(qī)婉(wǎn)动人，堪称抒(shū)写别情(qíng)的(de)千古名篇，也(yě)是柳词和(hé)婉约词(cí)的(de)代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而急促(cù)，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都(dōu)郊外设(shè)帐(zhàng)饯(jiàn)行，却(què)没有畅(chàng)饮的心绪(xù)，正在(zài)依(yī)依不舍的时候，船上(shàng)的人(rén)已(yǐ)催着(zhe)出(chū)发。

　　握着对方(fāng)的(de)手(shǒu)含着泪对视(shì)，哽咽的说(shuō)不出(chū)话(huà)来。

　　想到(dào)这(zhè)一去(qù)路途遥远，千里(lǐ)烟(yān)波渺(miǎo)茫，傍晚的云(yún)雾笼(lóng)罩着(zhe)天空(kōng)，深厚广(guǎng)阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多情的人总(zǒng)是为(wèi)离别而伤(shāng)感，更何(hé)况是在这冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁知我今(jīn)夜(yè)酒醒时身在(zài)何(hé)处？怕是只有杨柳岸(àn)边，面(miàn)对(duì)凄厉(lì)的(de)晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年相别(bié)，我料想即使遇到好天(tiān)气、好风景，也(yě)如(rú)同吵(chǎo)厅虚(xū)设。

　　即使有(yǒu)满腹(fù)的情意(yì)，又再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上(shàng)下两阕(què)。

　　上阕主要写一对恋人(rén)饯行时难分难(nán)舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句(jù)写环境，点出别(bié)时的季节是萧瑟(sè)凄冷的(de)秋天，地点是汴京城外(wài)的长亭，具(jù)体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词人并没(méi)有(yǒu)纯(chún)客观(guān)地(dì)铺叙自然(rán)景物，而是(shì)通(tōng)过景物的描(miáo)写，氛围的渲(xuàn)染，融情入景(jǐng)，暗(àn)寓别意。

　　时(shí)当世(shì)圆(yuán)秋季，景已萧(xiāo)瑟；且(qiě)值(z浙f车牌号是哪个城市 浙J车牌号是哪个城市hí)天晚，暮(mù)色阴(yīn)沉(chén)；而骤雨滂沱(tuó)之后，继之以寒蝉凄(qī)切：词人所见所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚(wǎn)”一(yī)句，句(jù)法(fǎ)结构是一、二、一，极(jí)顿挫吞咽之(zhī)致(zhì)，更准(zhǔn)确地(dì)传(chuán)达了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后(hòu)两句中(zhōng)“都门(mén)帐饮(yǐn)”是(shì)写离别的(de)情形。

　　在(zài)京城门外设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕(浙f车牌号是哪个城市 浙J车牌号是哪个城市shì)途失意，且(qiě)又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出(chū)头绪，有“剪不断(duàn)，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而(ér)又不能不别(bié)的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正在难(nán)分难(nán)舍之(zhī)际，船(chuán)家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实的(de)无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪(lèi)眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎(yē)。

　　”是不得不别的情景。

　　一对(duì)情人，紧紧握着手，泪眼相对(duì)，谁也说不(bù)出一句话来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲(bēi)痛(tòng)、眷恋而又无可(kě)奈何的(de)心情，写得淋漓尽致。

　　一对(duì)情人伤心失魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去(qù)、千里烟波，暮(mù)霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　”写别后思(sī)念的(de)预想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡心(xīn)情给天容(róng)水(shuǐ)色(sè)涂(tú)上了阴影。

　　一(yī)个(gè)“念(niàn)”字，告诉读者下面写景物(wù)是(shì)想象的。

　　“去(qù)去”是(shì)越去(qù)越远(yuǎn)的意(yì)思。

　　这二字(zì)用得极(jí)好，不愿去而又(yòu)不得不去，包(bāo)含了离人无(wú)限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开行(xíng)，就会越去(qù)越远，而且一(yī)路上暮霭(ǎi)深沉、烟(yān)波千里，最后漂泊到广(guǎng)阔无边的南方(fāng)。

　　离愁之深，别(bié)恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词的(de)结(jié)构(gòu)看,这两句(jù)由上(shàng)阕实写转向下阕虚写(xiě)，具(jù)有承上启(qǐ)下的作用。

　　下阕着重写想(xiǎng)象(xiàng)中别后的(de)凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先作泛论，从个别说到(dào)一般(bān)，得出一条人生(shēng)哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别(bié)，并不自我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两字，从个(gè)别特殊的现(xiàn)象出(chū)发，提升为普遍、广泛的(de)现象，扩(kuò)大了(le)词的意义(yì)。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落清秋节”一句(jù)，则强调自己(jǐ)比常人(rén)、古人承受的痛(tòng)苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心(xīn)境，也(yě)是他漂泊(pō)江(jiāng)湖(hú)的感受。

　　这两句妙(miào)就(jiù)妙在用景写情，真正(zhèng)做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离(lí)情；晓风凄(qī)冷(lěng)，写别(bié)后的寒心(xīn)；残月破碎，写此后难圆(yuán)之(zhī)意。

　　这几句(jù)景语(yǔ)，将离人凄楚(chǔ)惆(chóu)怅、孤(gū)独忧伤的(de)感情(qíng)，表现得十分充分(fēn)、真切,创造(zào)出一种特有的意境。

　　难怪它(tā)为人(rén)称道，成为(wèi)名句。

　　再从此后长(zhǎng)远设(shè)想：“此去(qù)经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风(fēng)情(qíng),更(gèng)与何人(rén)说？”这四句更深一(yī)层(céng)推想(xiǎng)离别以后惨不成欢(huān)的境(jìng)况。

　　此后漫长的孤(gū)独日(rì)子怎么挨得过呢(ne)？纵有良(liáng)辰好景，也等(děng)于虚(xū)设，因为再没有心(xīn)爱的人(rén)与自己共赏；再退(tuì)一步(bù)，即便(biàn)对着(zhe)美景，能(néng)产生一(yī)些(xiē)感受，但又能(néng)向(xiàng)谁去(qù)诉说呢？总之(zhī)，一(yī)切都提不起(qǐ)兴致了。

　　这几(jǐ)句(jù)把词人的思(sī)念之情、伤感(gǎn)之意刻画(huà)到了细致入微、至尽(jǐn)至(zhì)极(jí)的地步，也传达出彼此(cǐ)关切的(de)心情(qíng)。

　　结句(jù)用(yòng)问(wèn)句(jù)形(xíng)式，感情显得(dé)更(gèng)强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别(bié)”而构思，先写离(lí)别之前(qián)，重在勾勒(lēi)环境；次写(xiě)离别时刻，重(zhòng)在描写情态；再(zài)写别(bié)后想象(xiàng)，在刻(kè)画心理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描写情态，想象未来，词人都注意了前(qián)后照应，虚(xū)实(shí)相生，做到(dào)层(céng)层深(shēn)入，尽情描绘，情景(jǐng)交(jiāo)融，读起(qǐ)来如行云流(liú)水，起伏(fú)跌宕(dàng)中(zhōng)不见痕迹(jì)。

　　这首(shǒu)词的情调因(yīn)写真情实感而显得太伤感、太低(dī)沉，但却将(jiāng)词人抑(yì)郁(yù)的心情(qíng)和失去爱情的(de)痛苦刻画的极为生动。

　　古往今(jīn)来有离别之苦(kǔ)的(de)人们(men)在读到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产生强烈的共(gòng)鸣(míng)。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮(mù)霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　多(duō)情自古伤(shāng)离别，更那堪，冷落清秋(qiū)节(jié)！今宵酒醒何(hé)处？杨(yáng)柳岸，晓风残(cán)月(yuè)。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代(dài)在交通(tōng)要(yào)道(dào)边每隔(gé)十里修建(jiàn)一座(zuò)长亭供行人(rén)休息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人(rén)送别的地(dì)方。

　　凄(qī)切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里(lǐ)代指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有(yǒu)情绪(xù)。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁班(bān)曾刻木(mù)兰树为(wèi)舟（南(nán)朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝(níng)噎(yē)：喉咙(lóng)哽塞，欲语(yǔ)不(bù)出(chū)的样(yàng)子。

　　去去：重复“去”字，表(biǎo)示行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚的云雾(wù)笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文(wén)学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡(lǚ)试不第(dì)，所以心中失(shī)意忧(yōu)愤，常流连秦楼(lóu)楚馆(guǎn)为歌伶乐伎(jì)撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下(xià)时与一位(wèi)恋人的惜别之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名词人，婉(wǎn)约派代表人物(wù)。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武夷山）人(rén)，原(yuán)名三变，字景庄，后(hòu)改名永(yǒng)，字耆卿(qīng)，排行第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至屯田员(yuán)外郎(láng)，故世称柳屯(tún)田。

　　他自称“奉旨填词柳三(sān)变”，以毕生精力(lì)作词，并以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词(cí)多描绘城市风光(guāng)和歌妓生活，尤长于抒(shū)写(xiě)羁旅行役之情，创作慢(màn)词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言(yán)通俗，音(yīn)律(lǜ)谐婉，在(zài)当(dāng)时流传极(jí)其广泛，人称“凡有井水饮处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派最(zuì)具代表性的(de)人物(wù)之一，对宋词的发展有重大影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

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