韩国三大娱(yú)乐公司之一SM要被收购的新闻已经被讨论了(le)一个星期，前老(lǎo)板李秀满(mǎn)从“被踢(tī)出(chū)公司”到被曝贪污(wū)39亿人民币，一举一动都在(zài)微博网友的注(zhù)视下(xià)。网(wǎng)友戏称，微博成了(le)SM和其(qí)收(shōu)购公司的隔空喊话bot。

但无论李秀(xiù)满和SM的最(zuì)终归宿如(rú)何，一个韩(hán)流时代早就已经结束了，变化最大的(de)则是韩国的女子团体(tǐ)。

少女时代开创韩流“女帝(dì)”时(shí)代

2007年至(zhì)2009年(nián)间(jiān)出道国v是不是国5，国v与国vl的区别的女团，被称为韩国“二(èr)代女团”。在(zài)2007年以前的很(hěn)久一段(duàn)时间里(lǐ)，韩国偶像团体都(dōu)是“阳(yáng)盛(shèng)阴衰”，以(yǐ)男子偶像团体为主，偶尔出(chū)道的几(jǐ)个女团也是(shì)昙花一现，完全没有机会和当时大热的男团抗衡。

直到2007年，SM公司推出了少(shǎo)女时代，开启了韩国女(nǚ)团的鼎(dǐng)盛时期。在当年，少女时代的9位(wèi)成员(yuán)平均年龄只有17岁，在(zài)出道前的练习时长都在5年以上(shàng)。

2009年，她们推出了第一(yī)张迷你专辑Gee。尽管只是穿着简单的白色T恤和(hé)牛(niú)仔裤，少(shǎo)女们俏皮清(qīng)新的样子，配上朗(lǎng)朗(lǎng)上口(kǒu)的歌词，这(zhè)首歌瞬间成为各大音乐排(pái)行榜的榜首，在(zài)当年的韩国三大电视台拿到了(le)14个第(dì)一。

很快，这首歌带着少女(nǚ)时代走出韩国，冲向亚(yà)洲。作为开(kāi)创了一(yī)个时代(dài)的(de)女团，少(shǎo)女时代在当年尽可能多(duō)地尝试(shì)了各(gè)种音乐风格(gé)。甜美(měi)俏皮、复古爵士、暗黑girl crush、性感等等(děng)。风格(gé)百变的(de)少(shǎo)女时(shí)代一(yī)度(dù)被称为“女(nǚ)帝(dì)”。

少女时(shí)代，与(yǔ)Wonder Girls、KARA，并称为二代(dài)女团“三大”。对于国内大多数(shù)人来说，韩(hán)流真(zhēn)正在(zài)中国(guó)被熟知，正是(shì)从少女时代在中(zhōng)国的繁荣开始的(de)。

事(shì)实证明，这(zhè)三个女团(tuán)也是最(zuì)早将韩流(liú)输出至(zhì)全世(shì)界的韩国女(nǚ)子团体(tǐ)。尽管(guǎn)在1960年代，曾有过(guò)第一批(pī)在美国(guó)获得成功(gōng)的韩国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到国v是不是国5，国v与国vl的区别2009年，Wonder Girls在(zài)美国大火(huǒ)，单曲Nobody打入美国公告牌百(bǎi)强(qiáng)单曲榜第(dì)76位，成为首个(gè)打入此排行榜的韩国(guó)团体。

而KARA则(zé)打(dǎ)开了日本市场(chǎng)。在以前，日本的(de)韩流(liú)粉丝(sī)只停(tíng)留在大火韩(hán)剧《冬季恋歌(gē)》和男子组合东方神起，大多(duō)数都是女粉(fěn)丝(sī)，而(ér)KARA的火(huǒ)爆，让日(rì)本不少(shǎo)10-20岁(suì)的年轻(qīng)男性(xìng)歌迷成为了韩流的追随者，开(kāi)创了 BTS 和 Blackpink 之后(hòu)几十(shí)年在(zài)国际上的高(gāo)速发展之(zhī)路。

在(zài)少女时代之(zhī)后，2009年出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及(jí)Rainbow也都靠实力成(chéng)为了二代团(tuán)中独具影响(xiǎng)力的女子团体。

性感风成(chéng)主流(liú)

少女时代在全(quán)世界范围内的爆火，让她们成了第一个(gè)威胁到男团地位的女(nǚ)子团体，但打破男(nán)团霸榜的少(shǎo)女(nǚ)时代也(yě)曾遭(zāo)到(dào)男(nán)团(tuán)粉丝(sī)们的抵制(zhì)。

同是SM公(gōng)司(sī)旗下的(de)男团Super Junior早就(jiù)已经有了稳(wěn)定的粉丝群体(tǐ)，公司为了(le)推动少女时代的曝光度，让她们(men)经常与男团互(hù)动，一(yī)起(qǐ)做节(jié)目出广告(gào)，没(méi)想(xiǎng)到却适得其反，少女(nǚ)时代被质(zhì)疑蹭热度，恶评不断。

成(chéng)员允(yǔn)儿在之后的综艺(yì)节(jié)目里回(huí)忆，2008年少(shǎo)女(nǚ)时代(dài)首次集(jí)体(tǐ)参(cān)加(jiā)梦想演唱会时，台下的观(guān)众(zhòng)在她们表演时关掉了手中的荧光棒与灯牌，静默表(biǎo)示对少女(nǚ)时代的抵(dǐ)制(zhì)，长达十分钟之久(jiǔ)。这样的“黑(hēi)海”她们遭(zāo)遇(yù)过三次。

不过这并不能够阻碍女团的(de)强势发展，少女时代在海内外的热(rè)度还在持续(xù)高涨，韩国国内(nèi)的女团(tuán)也开始群(qún)雄争霸。随(suí)着女团(tuán)市场的竞争日趋激烈，为了打破女粉占绝大多数的状态，不少(shǎo)女团(tuán)开(kāi)始剑(jiàn)走偏锋。

这在2010年至(zhì)2013年间(jiān)出道的第三代女团身上表现得最为(wèi)明显(xiǎn)。也(yě)许二代女团还在尽(jǐn)可(kě)能(néng)多(duō)地尝试各种(zhǒng)风格，但三代女(nǚ)团普(pǔ)遍(biàn)着(zhe)力于用强势性感风打(dǎ)开男(nán)性粉丝的市场。

三代女团中(zhōng)的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都(dōu)是走性感风、突出女性化特征的(de)女团。

她们在着装及唱跳风(fēng)格上(shàng)更博人眼球。迷你裙、渔网袜(wà)、黑丝、深V等(děng)服装元素常常出现在(zài)她们的MV或舞台上。

起初(chū)，这种从(cóng)可爱风到性感(gǎn)风的转变被视作(zuò)是(shì)K-pop女团(tuán)的新(xīn)突破。但随(suí)着女团服装越来越大胆，也有了更(gèng)多会被视作是(shì)“擦边球”或直接性(xìng)暗示的动(dòng)作。一些女(nǚ)团的舞蹈编排甚(shèn)至无法通过电视台的审核，有不少(shǎo)这段(duàn)时期的女团都被打上(shàng)了卖肉的标签。

性感(gǎn)风女团(tuán)的消亡(wáng)

也许是败给了女粉(fěn)丝强大的购买力，娱乐公司逐渐发现，至少(shǎo)在如今的(de)市场上，得(dé)女粉者才(cái)得天下。从(cóng)第四(sì)代开(kāi)始，女子(zi)团体的风格变得更多元。

而近年来(lái)韩(hán)国女权运动(dòng)的(de)兴(xīng)起又将女(nǚ)性主题叙(xù)事(shì)打(dǎ)造成了韩国社会的主流趋势。偶(ǒu)像产业自然也受到影响，迎合男性观(guān)众(zhòng)的性感风(fēng)逐渐成为(wèi)过去(qù)式，韩国女(nǚ)团转而迎合女粉丝的核心诉求(qiú)。

“K-pop 女子团体的成功和日益(yì)流行，是女性粉(fěn)丝影响的。”在(zài)首尔延世大学教授韩国流(liú)行文化课程(chéng)的教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发生(shēng)了更大的营销转变。

在(zài)过去，女团成员(yuán)是被打(dǎ)造出的产物(wù)，被动地接受着大(dà)众的凝视。少女时代从未完全主导过自己的音乐或形象(xiàng)，K-pop成员们也一度被西方媒体看(kàn)作是(shì)被造星(xīng)工厂打造出的(de)完美偶像(xiàng)。

但(dàn)如(rú)今的(de)女团展(zhǎn)现(xiàn)出了(le)截(jié)然不同的(de)一面，她们每一次露面都在传递(dì)更完整、更真实的(de)现代女性形象。

研究(jiū)韩国流行(xíng)文化的Sherman认(rèn)为，“在西方，我们一直喜欢(huān)女性能够传达一些赋(fù)权的信息(xī)，即(jí)使它是一(yī)种被编(biān)纂和(hé)商业化的信息。她(tā)们（BLACKPINK）教会女性相信自己，这是美国观众一直想要的。”

Circle Chart的(de)高级研究员Kim Jin-woo也表示，女团近年来的成功正是(shì)因为她们整体形象的改变(biàn)。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格都是旨(zhǐ)在塑造人格独立的新时代(dài)女(nǚ)性(xìng)的“gir crush”风，她(tā)们(men)的女粉在80%以上。

尽管(guǎn)如此，韩(hán)流里(lǐ)能产生更大利润(rùn)的还(hái)是(shì)男团。一(yī)直以来，女子(zi)团(tuán)体的利润都低于男子(zi)团体，通常(cháng)情况下，女(nǚ)子团体被视为国内团体，男子团体则被视为国(guó)际团(tuán)体(tǐ)。

韩国流行音乐(lè)市场追踪机构 Circle Chart 在去年12月公布的年终数据也显示(shì)，女团的(de)歌(gē)曲播放(fàng)率最高，但男团的专辑销量(liàng)更高。去年有 18 张(zhāng)韩国(guó)专辑销量超过(guò) 100 万张(zhāng)，在这18张专辑力，有(yǒu)13个都是由男团或男歌手创造的。

流行音乐(lè)评论家Cha Woo-jin表示，女(nǚ)性和(hé)男性 K-pop 团体有(yǒu)不同的目标受众。男团专注于与忠实(shí)粉丝(sī)建立深(shēn)厚的联系，通常受众群体比(bǐ)较有限，而女团则(zé)旨在吸引更广泛(fàn)的听众。

一方面，女团(tuán)的音乐更(gèng)友好，更容易唱，而且(qiě)其(qí)编舞容易被更多的(de)观众群所接受。女团会优(yōu)先考虑本国的粉丝，在排(pái)行榜上获得成功后，进而取(qǔ)得了更多(duō)在韩国和亚洲的各(gè)个舞台(tái)上(shàng)表(biǎo)演的机会。而(ér)男团(tuán)一直更(gèng)注重提高专辑销量(liàng)，并建立极其忠(zhōng)诚(chéng)且日益国际化的粉丝(sī)群体。

不过这(zhè)样的(de)局面也许会在未(wèi)来很快发生改变，一旦女团投入更多资金(jīn)，她们(men)的赚钱能力丝(sī)毫(háo)也不会(huì)亚于男团，BLACKPINK就(jiù)是最好的(de)证明。Sherman认为，“如果赚的钱少，那是因(yīn)为一开始花在支持那些(xiē)女团(tuán)上的钱少。”

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