古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么是“山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)”的(de)意思是(shì)青(qīng)山衔(xián)着(zhe)彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关于古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是什么以及古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪这句(jù)话的意(yì)思，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么，山(shān)衔落日浸寒漪的上一句(jù)怎么读，山衔落日浸寒漪(yī)的下一句等问(wèn)题，小编将(jiāng)为你整理以(yǐ)下知识：

古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什(shén)么

　　这句诗出自宋(sòng)代(dài)诗人(rén)雷(léi)震的《村晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛(dí)无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里(lǐ)含(hán)着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹(wén)。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘，池(chí)塘里的水(shuǐ)呢，几乎(hū)溢出了(le)塘岸(àn)。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着(zhe)彤红的(de)落(luò)日，一起把影(yǐng)子倒(dào)映(yìng)在(zài)水中，闪动(dòng)着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹着(zhe)，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字集(jí)中(zhōng)在一、二两句(jù)，写(xiě)的是(shì)山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落(luò)日三(sān)者有机(jī)地融合起来(lái)，描绘了(le)一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句(jù)写牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个(gè)"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写(xiě)出了景(jǐng)色(sè)的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟(nǐ)人味很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映(yìng)在(zài)水中(zhōng)的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩地(dì)骑，而(ér)是(shì)随意横坐在牛背(bèi)上(shàng)，表现了牧童的(de)调(diào)皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐(xié)，基调清(qīng)新，有了(le)这样的环(huán)境，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠(yōu)哉(zāi)、其乐(lè)融融的了。

　　同(tóng)时，也表现出了(le)牧童无(wú)忧无(wú)虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什(shén)么意(yì)思

　　这我会！这一(yī)句诗的意思(sī)是：山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里(lǐ)呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的(de)原文是(shì)这样的(de)：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给(gěi)大(dà)家把(bǎ)翻译也放(fàng)出来了(le)，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草(cǎo)的池塘里，池水灌得(dé)满满的(de)，山衔住落日淹没了(le)水波。

　　放牛的孩(hái)子(zi)横坐(zuò)在牛背上，随意地(dì)用短(duǎn)笛吹(chuī)奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉(jué)得比较重要的(de)词汇，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应(yīng)当是作于作(zuò)者晚年隐居(jū)，游览农家(jiā)之时（很(hěn)可能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一起来(lái)欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少(shǎo)写景之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为妙手天(tiān)成(chéng)；宋人却更多是有意为之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些作家常以七绝的形(xíng)式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这(zhè)些诗本(běn)就是题在画上的。

　　此诗(shī)是其(qí)中的较有成(chéng)就(jiù)者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人(rén)即(jí)景而(ér)写(xiě)，构(gòu)成了一(yī)幅饶有(yǒu)生活(huó)情(qíng)趣(qù)的农村晚景图：在四(sì)周长(zhǎng)满青草的池塘里(lǐ)，池中的水灌得满满的，太阳正要(yào)落山，红红的火(huǒ)球(qiú)好(hǎo)像(xiàng)被山吃掉一样（是落(luò)山后），倒映在冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放牛(niú)回家(jiā)的孩子横坐在牛(niú)背(bèi)，他拿(ná)着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写(xiě)，构成了(le)一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节令已(yǐ)在(zài)春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登(dēng)池上楼》名(míng)句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出节令的(de)不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因(yīn)此水涨(zhǎng)得很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现(xiàn)出落日挂在山头上(shàng)的情况，与杜甫(fǔ)“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青(qīng)山倒映水中，与王安石“北山(shān)输绿(lǜ)涨(zhǎng)横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为中心，以池塘中(zhōng)的绿草与澄净的池(chí)水，带(dài)出青(qīng)山与落(luò)日(rì)，中间以一“浸(jìn)”字作维系(xì)，使池塘显得很热(rè)闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄(huáng)昏晚景的可爱(ài)，村童牛背(bèi)吹笛，悠然(rán)自(zì)得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的目(mù)光(guāng)去(qù)看(kàn)牧童、写村晚，他十分满足于(yú)这样一种自然风光优美、卜宽人们生活自由自在(zài)的环境，故写牧(mù)童(tóng)，让其"横(héng)牛背"，吹(chuī)笛(dí)，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧嚣(xiāo)，看(kàn)破了"红尘(chén)滚滚(gǔn)"呢，还(hái)是他天性(xìng)好静(jìng)、好(hǎo)无拘无束呢(ne)？总(zǒng)之，这(zhè)首诗(shī)描绘(huì)的确实是一(yī)幅(fú)悠然超(chāo)凡、世外桃源般(bān)的(de)画面(miàn)，无论是色彩(cǎi)的搭配，还是(shì)背景(jǐng)与主(zhǔ)角(jiǎo)的布局，都非(fēi)常协调(diào)，而画中(zhōng)之景、画(huà)外之声(shēng)，又给人(rén)一种恬静悠远的美(měi)好感(gǎn)觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景(jǐng)则集(jí)中在(zài)池塘(táng)上(shàng)，写(xiě)人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引(yǐn)入(rù)了江南(nán)优(yōu)美(měi)的田(tián)园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛(niú)背无(wú)人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这首(shǒu)诗(shī)比，画面中少了个天真烂漫(màn)的(de)牧童，代之以牛背的乌鸦(yā)，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的(de)农(nóng)村(cūn)景色(sè)，因诗人的心情不(bù)同，摄取的画面便不同(tóng)，一(yī)是充(chōng)满情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗家(jiā)有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信大家都(dōu)很不是(shì)熟悉了，这里呢我(wǒ)就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为(wèi)眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西)人(rén)，宋度(dù)宗咸淳(chún)元年(1265)进士(shì)。

　　其诗(shī)见《宋诗纪(jì)事(shì)》卷七十四。

　　古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么是“山(shān)衔落日浸寒漪”的意思是青山衔(xián)着彤红的落日，一起把影子(zi)倒(dào)映在(zài)水中，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关(guān)于(yú)古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)这(zhè)句话的(de)意思，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么，山(shān)衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒(hán)漪的下一句(jù)等问题(tí)，小(xiǎo)编将为你(nǐ)整理以下知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗(shī)出自宋代诗(shī)人雷震(zhèn)的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去(qù)。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草(cǎo)长满了(le)池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小(xiǎo)牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹(chuī)着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二两句，写的(de)是(shì)山村(cūn)晚景。

　　诗人(rén)把(bǎ)池塘、山、落日三者(zhě)有机地融合起来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅(yǎ)美丽的图画,为(wèi)后(hòu)两句写(xiě)牧(mù)童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满(mǎn)陂"，两(liǎng)个(gè)"满"字，写出仲夏时令(lìng)的景物特点，写出(chū)了景色的生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒(hán)漪"，一(yī)个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很浓(nóng)，一(yī)个"浸"，写(xiě)山和落日倒映(yìng)在水中的(de)形(xí单反可以带上飞机吗ng)象，生(shēng)动形象(xiàng)。

　　"横"字表明(míng)牧(mù)童不是规矩地骑，而是随意横坐(zuò)在牛背(bèi)上，表现了(le)牧童(tóng)的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基调清新(xīn)，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融(róng)的了。

　　同时，也(yě)表现出了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自(zì)在的情致。

山衔落(luò)日浸寒漪(yī)是(shì)什么(me)意思

　　这我会！这一句诗的意(yì)思(sī)是(shì)：山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这一句(jù)诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原(yuán)文(wén)是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背(bèi)，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也放出来了，便(biàn)于大家理解这首诗：

　　在一个(gè)长满水(shuǐ)草的池塘里，池水灌得满满的(de)，山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在(zài)牛(niú)背上，随(suí)意(yì)地(dì)用短笛吹(chuī)奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有(yǒu)一些(xiē)我觉得(dé)比较重要的词(cí)汇，单独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西(xī)沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　横牛(niú)背：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗(shī)应当是作于作者晚(wǎn)年隐(yǐn)居，游览农家之时（很可(kě)能为宋度宗年胡(hú)唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就一(yī)起来欣(xīn)赏评析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗(shī)与唐(táng)诗中的不(bù)少写景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐(táng)人(rén)诗中之画，多(duō)为妙(miào)手天(tiān)成；宋人却(què)更多是有(yǒu)意(yì)为之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些作家常以(yǐ)七绝的形(xíng)式，进行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你(nǐ)感到(dào)这些诗本(běn)就是(shì)题在画上(shàng)的(de)。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成就(jiù)者。

　　这(zhè)是(shì)一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成(chéng)了(le)一幅饶(ráo)有生活情趣的农(nóng)村晚景图：在(zài)四(sì)周长满青(qīng)草的池塘里，池中的水灌得满满(mǎn)的，太(tài)阳正要落(luò)山，红红的(de)火球好像被山吃掉一(yī)样（是落山后），倒映在(zài)冰凉(liáng)的池水(shuǐ)波纹中(zhōng)。

　　放牛回家(jiā)的(de)孩子(zi)横(héng)坐在牛(niú)背，他拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一(yī)幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图。

　　诗前(qián)两句写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是说节(jié)令已在(zài)春末，池塘里的青(qīng)草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登(dēng)池(chí)上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显(xiǎn)出节(jié)令的(de)不同。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂”，是说(shuō)正逢多雨(yǔ)季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字(zì)，形象地现出(chū)落日挂在山头上(shàng)的情(qíng)况，与杜甫(fǔ)“四更山吐(tǔ)月”的(de)“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸(jìn)”字，写(xiě)落日(rì)青(qīng)山倒映水中，与王(wáng)安石“北山(shān)输绿涨横(héng)陂”句情(qíng)景非常(cháng)相似。

　　诗(shī)围(wéi)绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的(de)池(chí)水，带(dài)出(chū)青山(shān)与落日(rì)，中间以一(yī)“浸”字(zì)作维系，使(shǐ)池塘显得很热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后(hòu)两句表现(xiàn)了(le)乡(xiāng)野黄昏(hūn)晚景的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏(shǎng)的目光去看牧(mù)童、写村晚，他十分满(mǎn)足于(yú)这样一(yī)种自然(rán)风光优美、卜宽人们生活自由自在的环境(jìng)，故写牧童(tóng)，让其"横(héng)牛背"，吹(chuī)笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了(le)"红尘(chén)滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还是(shì)他(tā)天性好静、好无拘无束呢(ne)？总(zǒng)之，这首诗描绘(huì)的确(què)实是一幅悠然超凡、世外(wài)桃(táo)源般的(de)画面，无论是色彩(cǎi)的搭配，还(hái)是背景(jǐng)与(yǔ)主角的(de)布局(jú)，都(dōu)非常协调(diào)，而画中之景、画外之声(shēng)，又给人一种恬静(jìng)悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写景则(zé)集中在池塘上(shàng)，写(xiě)人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入(rù)了江南优美的(de)田(tián)园之中(zhōng)，使(shǐ)人(rén)对悠然(rán)恬(tián)静(jìng)的乡村生活充满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比，画面中少了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村(cūn)景色，因诗人的心情不(bù)同，摄取的画面(miàn)便不同(tóng)，一是充满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此(cǐ)诗家有“一切景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相信大家(jiā)都很不是熟悉了(le)，这里呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山)单反可以带上飞机吗人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士(shì)。

　　又说(shuō)是单反可以带上飞机吗南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

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