雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么(me)写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道说什么才好，毕(bì)竟(jìng)说什么也留不(bù)住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已(yǐ)经(jīng)说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎(yē)想说(shuō)什么，柳永为什么(me)写雨(yǔ)霖(lín)铃

　　因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什么才好，毕竟说(shuō)什么也留不(bù)住人，说再多也只是徒增伤(shāng)心(xīn)罢了，二是因(yīn)为(wèi)哭(kū)的伤心，想说的(de)话都被自己的(de)哭泣打断(duàn)，已经说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代词(cí)人柳永的词(cí)作。

　　作者将情人惜别时的真情实感表达(dá)得缠绵(mián)悱恻，凄(qī)婉动人(rén)，堪称抒写(xiě)别(bié)情(qíng)的千古名篇，也是柳词(cí)和婉约词的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声(shēng)凄凉而急(jí)促(cù)，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的(de)心绪(xù)，正在依依不(bù)舍的时候(hòu)，船上(shàng)的人(rén)已催着出发(fā)。

　　握着(zhe)对(duì)方的手含着(zhe)泪对视，哽咽的说不(bù)出(chū)话(huà)来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的(de)云雾笼罩着(zhe)天空，深厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以来，多情的人总是为离别而伤感，更(gèng)何(hé)况是(shì)在这冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边(biān)，面对凄厉的晨风和黎明(míng)的残月了。

　　这一去(qù)长年(nián)相别，我料(liào)想即使遇到(dào)好天气、好风(fēng)景，也如同(tóng)吵厅虚设(shè)。

　　即使有满腹的(de)情意，又再同谁(shuí)去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉(chán)凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写环境，点出别时的(de)季节是萧瑟凄冷的秋天，地点(diǎn)是(shì)汴京城外的长亭，具体时间是(shì)雨后(hòu)阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词(cí)人并没有(yǒu)纯客观(guān)地(dì)铺叙自然景物，而是通(tōng)过景(jǐng)物的描写，氛围的渲(xuàn)染，融(róng)情入景，暗寓(yù)别意。

　　时(shí)当世圆(yuán)秋季(jì)，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂沱之(zhī)后，继之以寒(hán)蝉凄切(qiè)：词人所见所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对(duì)长亭晚(wǎn)”一句，句法结构是一、二(èr)、一，极顿(dùn)挫吞咽之致，更(gèng)准确地传达了这(zhè)种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的(de)情形。

　　在(zài)京城门外设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途失意(yì)，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪(xù)”，指理不出头绪(xù)，有(yǒu)“剪(jiǎn)不断，理还(hái)乱(luàn)”的(de)意思。

　　写出了不(bù)忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难分(fēn)难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了(le)现实(shí)的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一(yī)对情人，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相对，谁也说(shuō)不出(chū)一句话来(lái)。

　　这(zhè)两句(jù)把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又无可奈何的心(xīn)情(qíng)，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是(shì)白描手法，所谓“语(yǔ)不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中(zhōng)主人公的(de)黯淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一(yī)个“念”字(zì)，告诉(sù)读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是(shì)越去(qù)越远的意思。

　　这(zhè)二字(世界上傻子最多的国家，哪个国家傻子多zì)用得极好，不愿去而又不得不去，包含了离(lí)人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行(xíng)，就会越去越远(yuǎn)，而(ér)且一路上暮(mù)霭深沉(chén)、烟波千里，最后(hòu)漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁(chóu)之(zhī)深，别恨之苦(kǔ)，溢(yì)于言表。

　　从词的结构看,这(zhè)两句由上阕实写转(zhuǎn)向下(xià)阕虚写，具有承上启(qǐ)下的作用(yòng)。

　　下(xià)阕着重写想象中别后的凄楚情(qíng)景(jǐng)。

　　下片(piàn)则宕(dàng)开一笔，先作(zuò)泛论，从个别(bié)说(shuō)到(dào)一般，得出一条人(rén)生哲(zhé)理：“多情(qíng)自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离惜(xī)别(bié)，并不自我始，自(zì)古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字，从个(gè)别(bié)特殊(shū)的现象出发，提升为普(pǔ)遍、广泛的现象，扩大了词的(de)意义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落清秋节”一句，则强调自己(jǐ)比常人(rén)、古人(rén)承(chéng)受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风(fēng)残(cán)月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心境(jìng)，也(yě)是他漂(piāo)泊江湖(hú)的感受。

　　这(zhè)两句妙就妙在(zài)用景写情，真正做到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓(xiǎo)风(fēng)凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句(jù)景语(yǔ)，将离人凄(qī)楚惆(chóu)怅、孤独忧(yōu)伤的(de)感情(qíng)，表(biǎo)现得十分充(chōng)分(fēn)、真(zhēn)切(qiè),创造出一(yī)种特(tè)有的意境。

　　难怪它(tā)为人称道，成为(wèi)名句。

　　再从此(cǐ)后长远设(shè)想(xiǎng)：“此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更(gèng)与何人说？”这四句更深一层推想离(lí)别以后(hòu)惨不(bù)成(chéng)欢的境况。

　　此(cǐ)后(hòu)漫长的孤(gū)独日子怎(zěn)么挨得过呢？纵有(yǒu)良(liáng)辰(chén)好景，也等于虚设，因(yīn)为再(zài)没有心爱的人与自(zì)己共赏；再(zài)退一步，即便对着美(měi)景，能(néng)产(chǎn)生一(yī)些感受，但又能向谁去诉(sù)说呢？总之，一切都提(tí)不起(qǐ)兴致了。

　　这几句把词人(rén)的思念之情(qíng)、伤(shāng)感之(zhī)意(yì)刻画到了细致入(rù)微(wēi)、至(zhì)尽至极的地(dì)步(bù)，也传达出彼此关切的(de)心情。

　　结句用(yòng)问(wèn)句形式，感情显(xiǎn)得(dé)更(gèng)强烈。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》全词(cí)围绕(rào)“伤离别”而构思，先(xiān)写离别之前，重在勾(gōu)勒(lēi)环境(jìng)；次(cì)写(xiě)离别(bié)时(shí)刻，重在描写情(qíng)态；再写别后想象，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒环(huán)境，描写情态，想象未来，词人(rén)都注意了前(qián)后照应，虚实相生(shēng)，做世界上傻子最多的国家，哪个国家傻子多到层层深(shēn)入，尽情描绘(huì)，情(qíng)景交融，读(dú)起(qǐ)来(lái)如行云流水，起伏跌(diē)宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感而显得太伤感、太低沉，但却将词(cí)人(rén)抑郁的(de)心情(qíng)和(hé)失去爱情的痛苦刻画的极为(wèi)生动。

　　古往今来有离(lí)别之(zhī)苦的(de)人们在读到这(zhè)首《雨霖铃(líng)》时，都会(huì)产生强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇(xiē)。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋处(chù)，兰舟催发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里(lǐ)烟(yān)波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自古伤(shāng)离(lí)别，更那(nà)堪，冷(lěng)落(luò)清秋(qiū)节！今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风(fēng)残月。

　　此去经年，应(yīng)是良(liáng)辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情，更与(yǔ)何人(rén)说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭(tíng)：古代(dài)在交(jiāo)通要(yào)道边每隔十里修建一(yī)座长亭供(gōng)行人休(xiū)息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的(de)长亭往(wǎng)往是古(gǔ)人送(sòng)别的地方(fāng)。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里(lǐ)代指(zhǐ)北宋的首都汴京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没(méi)有情绪(xù)。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁(lǔ)班(bān)曾刻木兰树为(wèi)舟(zhōu)（南(nán)朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对(duì)船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不(bù)出的样子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云(yún)雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云(yún)雾笼罩着南天，深厚广(guǎng)阔，不(bù)知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男(nán)女相爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词(cí)

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试(shì)不(bù)第，所以(yǐ)心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆(guǎn)为歌(gē)伶乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从(cóng)汴(biàn)京南下时(shí)与一(yī)位恋人(rén)的(de)惜别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北(běi)宋(sòng)著名词人(rén)，婉约派(pài)代(dài)表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福(fú)建武夷山）人，原名(míng)三变，字景(jǐng)庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至屯田员外(wài)郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以(yǐ)毕(bì)生(shēng)精力作(zuò)词(cí)，并以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其(qí)词多描绘城(chéng)市风光和歌妓生活(huó)，尤长于抒(shū)写羁(jī)旅行役(yì)之情(qíng)，创作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻(kè)画，情景交融，语言通俗，音律(lǜ)谐婉(wǎn)，在(zài)当时流传极其广泛，人(rén)称(chēng)“凡有井水饮处(chù)，皆(jiē)能歌(gē)柳(liǔ)词(cí)”，婉约派最具(jù)代表性的人物之一，对宋词的发展有重(zhòng)大影响(xiǎng)，代表作(zuò) 《雨霖(lín)铃》《八声甘州(zhōu)》。

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