我国最穷的5个城市，哪一个省最穷-绿茶通用站群

我国最穷的5个城市，哪一个省最穷爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞(wǔ)的(de)拼(pīn)音(yīn)怎么写，爵士舞(wǔ)的(de)拼音(yīn)怎么打是(shì)爵士舞的拼音是：jué shì wǔ的。

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爵士舞的拼音怎么写，爵士(shì)舞(wǔ)的拼音怎(zěn)么打

　　爵士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵(jué)士舞即美国现代舞，是一种急促又富动感的节奏型(xíng)舞(wǔ)蹈，是属(shǔ)于一(yī)种(zhǒng)外放性的(de)舞蹈。

　　它(tā)具有一定得特征，送胯、扭腰、身体呈(chéng)波浪型扭(niǔ)动是爵士舞的主要(yào)特点。

爵士(shì)是(shì)什(shén)么(me)意思?

　　美国人称呼爵(jué)士是什么意思

　　说明(míng)那孩子移民英(yīng)国了

　　爵士是(shì)什么(me)意思

　　爵(jué)士是欧洲(zhōu)君主国的一种爵位，是指在战场上(shàng)立过(guò)功劳(láo)或因某(mǒu)种特殊(shū)的(de)意义，因而得到国王赏赐(cì)田地的(de)人。

　　低级，不世袭。

　　不(bù)属于(yú)贵(guì)族。

　　也可以作为(wèi)一种音乐的名称。

　　有同名球队(duì)和电影角色、汽车品牌(pái)

　　爵士(shì)乐(lè)：是爵士舞起(qǐ)源的(de)重要原动(dòng)力(lì)，但(dàn)现(xiàn)代爵士舞也受到(dào)古(gǔ)典音(yīn)乐、摇滚乐、迪斯可和(hé)hip hop的影响，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士的起(qǐ)源1

　　Ragtime Blues与已有形式(shì)融(róng)合(hé) 　　事情发生在1917年的一个夜晚(wǎn)，在(zài)纽约的一(yī)家(jiā)名叫赖森威的夜总会里出现了(le)一个由五个白人组成的乐(lè)队，他们自称为“正宗狄克西兰爵士(shì)乐队(duì)”，他们演奏(zòu)著一种(zhǒng)十分新奇的音乐，这种音乐似乎有一(yī)种特殊的魅力，使跳舞的人(rén)感(gǎn)到(dào)十分轻松，而(ér)且(qiě)越(yuè)跳(tiào)越高(gāo)兴。

　　第二天一家杂志对这一事件进行了(le)报(bào)道和(hé)哗弯评论，立即在社(shè)会上产(chǎn)生了很大(dà)反响。

　　随后，这一乐(lè)队录制的唱(chàng)片也被人们(men)竞相(xiāng)购买，同爵士

　　时，爵士(shì)这一次也成为美国(guó)词汇中的常用词了。

　　　　它们还鲜有那(nà)种衍生出现代爵士乐的(de)基本特征(zhēng)(即兴，音色、音(yīn)高与时值(zhí)上(shàng)的微妙变化)。

　　一些热衷于报道爵士音乐的专栏作者与观(guān)察者，通(tōng)常本身并(bìng)非(fēi)是受过专门训练的音乐研究(jiū)者。

　　当我们想从他(tā)们的(de)报道中(zhōng)了(le)解些专业(yè)的知识时(shí)经常会陷入困(kùn)窘(jiǒng)之中(zhōng)，因为访谈中(zhōng)记(jì)录下的对话(huà)通常很少涉及实(shí)质(zhì)性(xìng)的问题(从早期爵士乐手演(yǎn)奏角度(dù)提问的)。

　　采(cǎi)访者(zhě)几(jǐ)乎不会问(wèn)及这(zhè)些早期(qī)音乐(lè)家(jiā)有关(guān)音乐方面(miàn)的关(guān)键性问题，而把(bǎ)采访角度倾(qīng)向于个人经历与社会话(huà)题上(shàng)。

　　即(jí)使采(cǎi)访者问及探索音乐方面的问(wèn)题，被采访者的如实回答也比(bǐ)不(bù)上一段真实的音乐资(zī)料(liào)来得准确与(yǔ)有(yǒu)价值。

　　爵士乐的(de)起源问题始终(zhōng)笼(lóng)罩(zhào)着一层迷(mí)雾，然而竖芦伍，接下来我们(men)还是尝试着(zhe)整(zhěng)合(hé)一下从各(gè)个角度对这个问题的研(yán)究成果(guǒ)。

　　当(dāng)你阅(yuè)读时，始终要记着爵(jué)士乐(lè)并不(bù)是(shì)完全这样(yàng)起(qǐ)源的，即(jí)使这些观点看上去多么(me)得合理与符合逻辑(jí)。

　　　　爵士乐源自于(yú)二(èr)十世(shì)纪初期(qī)新(xīn)奥尔良一带民间音(yīn)乐、流行(xíng)音乐、古(gǔ)典音(yīn)乐(lè)的融合。

　　它(tā)至少是由两股潮流演变发展而来，一是美国黑人(rén)在音乐上(shàng)的创造(zào)性的贡(gòng)献－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈到；其二是一些(xiē)已有的音乐形(xíng)式(当时的流行音(yīn)乐、进行曲、四(sì)对舞曲(qū)quadrilles等等)表演上(shàng)往两个畅(chàng)殊方面的(de)不断(duàn)探索。

　　一种是(shì)强调色彩化(huà)地(dì)变换音高，这种音高变换在正(zhèng)统的(de)欧洲音乐中会(huì)被视为(wèi)离调爵士(shì)乐

　　、走音，但在爵士乐中(zhōng)却很常见(jiàn)不被看作(zuò)为是(shì)出错或非正规的(de)演奏技(jì)巧；另一种是强调音(yīn)色的粗(cū)犷与变(biàn)化。

　　这两种以(yǐ)外还有一种(zhǒng)特殊的(de)演奏(zòu)方式被称(chēng)为Ragging，Ragging是指为了选择音符(fú)切进或强(qiáng)调重音而抢(qiǎng)拍、拖拍(pāi)的手法，它把本不(bù)切分的音型进行(xíng)切分处(chù)理来造成(chéng)Ragging的效(xiào)果。

　　这使(shǐ)得音符(fú)与音符以(yǐ)一种(zhǒng)含(hán)糊不清(qīng)的方式(shì)来连接，而重(zhòng)音则起到一种推动音符和(hé)使(shǐ)之生动化的(de)作用，最终导致我们现在视作(zuò)为(wèi)爵士乐的特殊节奏效果(guǒ)的形成，也是爵(jué)士(shì)摇摆感的构成基础之一。

　　但是一般的学(xué)者在(zài)这一点上不(bù)全这么认为，他们中(zhōng)大多数(shù)把爵(jué)士乐的摇摆(bǎi)感看作是(shì)非(fēi)洲或美国黑人的一(yī)大贡献(xiàn)。

　　　　音乐(lè)研究者认(rèn)为这种音(yīn)高与音色(sè)上(shàng)的(de)演进对爵(jué)士管乐(lè)演奏者(zhě)来讲并不是直接来(lái)自于对(duì)非洲黑人演唱的模仿，相反它来自于对更为宽(kuān)的(de)区域范围、更具想象(xiàng)力(lì)的(de)声音(yīn)(黑人(rén)的田间(jiān)号(hào)子、做工歌、街头(tóu)小贩的叫(jiào)卖声(shēng)、布(bù)鲁(lǔ)斯等(děng))的模(mó)仿。

　　这(zhè)些素材被Minstrel Show(十九(jiǔ)世(shì)纪起源于美国的一种由(yóu)白人扮演黑人(rén)进行表演、演唱黑人歌曲的演出)使用时始终具有幽默与叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士余或是什么意思(sī)？为什(shén)么(me)有爵士这(zhè)个(gè)词语？

　　爵士：爵(jué)士是西方的一种贵族爵位，是指在战场(chǎng)上立过功劳，因而爵士是皇家给人的封号，现代一般授(shòu)予(yǔ)对社会有杰出贡献的(de)人(rén)，古(gǔ)代则是对忠诚的(de)人(rén)的(de)奖赏(shǎng)。

　　从大到小依次是公、侯、伯、子、男。

　　其中公爵、侯爵(jué)、伯爵是可(kě)以世袭的，但是(shì)世(shì)袭(xí)的时候必须(xū)降一(yī)个(gè)等级，比(bǐ)如(rú)，伯爵的长(zhǎng)子就能世(shì)袭到子爵的(de)头衔。

　　还有(yǒu)一(yī)个特(tè)殊的就(jiù)是勋爵，就是授予了一些(xiē)比较重要的勋章(zhāng)后(hòu)一并(bìng)授予(yǔ)的(de)爵位得到(dào)国(guó)王赏赐田地的(de)人.

　　爵士(shì)乐是(shì)什么意思

　　爵士乐（Jazz），于19世纪(jì)末(mò)20世纪初源(yuán)于美国，诞生于南部(bù)港口城市新奥尔良，音乐(lè)根基(jī)来自(zì)布鲁(lǔ)斯(sī)（Blues）和拉格泰姆(mǔ)（Ragtime）。

　　爵士(shì)乐讲究即兴，以具有摇摆特(tè)点的Shuffle节奏为基础，是非洲黑(hēi)人文化和欧洲白人文(wén)化的结合。

　　20世纪前(qián)十几(jǐ)年爵(jué)士乐主要(yào)集中在(zài)新奥(ào)尔良(liáng)发展，1917年(nián)后转向(xiàng)芝加哥，30年(nián)代又(yòu)转移至纽约，直至今天，爵士乐风靡全球。

　　爵(jué)士乐的(de)主要(yào)风格(gé)有(yǒu)：新奥尔(ěr)良爵士(shì)、摇滚乐、比(bǐ)博普、冷爵士、自由爵士(shì)、拉丁爵士、融合爵(jué)士等。

　　爵(jué)士乐什么(me)意思

　　爵士(shì)是欧洲(zhōu)君主国(guó)的一种(zhǒng)爵位，是指在战场上立过功劳或因某种特殊的意(yì)义，因而得到国王赏赐田地的人。

　　低(dī)级，不世(shì)袭。

　　不(bù)属(shǔ)于贵族。

　　也可(kě)以作为一种(zhǒng)音乐的(de)名称。

　　有(yǒu)同名(míng)球队和电影(yǐng)角色、汽(qì)车品牌

　　爵(jué)士乐：是爵士舞(wǔ)起源的重(zhòng)要原动力(lì)，但现(xiàn)代(dài)爵士舞也受到古(gǔ)典音乐、摇滚(gǔn)乐、迪斯可和hip hop的(de)影(yǐng)响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形(xíng)式融合　　事(shì)情发生在1917年的一个夜晚，在纽约的(de)一(yī)家(jiā)名(míng)叫赖森威的夜总会里出现了一个由五个白人组成的乐(lè)队，他们自(zì)称为“正宗狄(dí)克西兰(lán)爵士乐队”，他们演奏(zòu)著一种十分新奇的音(yīn)乐，这种音乐似乎有一种特殊(shū)的(de)魅力，使跳舞的人感到十分轻(qīng)松(sōng)，而且越跳(tiào)越高兴。

　　第二天一(yī)家杂志对这一事(shì)件进行了报道和评论，立即在社会上(shàng)产(chǎn)生了(le)很大反响。

　　随(suí)后(hòu)，这一乐队录(lù)制的唱(chàng)片也被人们(men)竞相购买，同(tóng)爵士

　　时，爵士这一次也成(chéng)为美(měi)国词汇中的常(cháng)用词了。

　　　　它们还鲜(xiān)有那种衍生出(chū)现代爵士(shì)乐的基(jī)本特(tè)征(即(jí)兴，音色、音高与(yǔ)时值上的(de)微妙(miào)变化)。

　　一些(xiē)热(rè)衷于(yú)报(bào)道(dào)爵士(shì)音乐(lè)的专栏作者与观察者，通常本身并非是受(shòu)过(guò)专门(mén)训练的音乐研究者。

　　当我们想从他们的(de)报道中了解些专业的知识(shí)时经(jīng)常(cháng)会陷入困窘之中，因为访谈中记录下(xià)的对话通常很少涉及实质性(xìng)的问题(从早期爵士乐手演奏角度(dù)提(tí)问的(de))。

　　采(cǎi)访者几乎不会问及这些(xiē)早(zǎo)期音乐家有(yǒu)关音乐方面的关键性问题，而把采访角度倾向于(yú)个人经历(lì)与(yǔ)社会话题上。

　　即(jí)使采访者问及探索音乐方面的(de)问(wèn)题(tí)，被(bèi)采(cǎi)访者的如实回(huí)答也比不上一(yī)段真(zhēn)实的(de)音乐资料来得(dé)准(zhǔn)确与(yǔ)有(yǒu)价值。

　　爵(jué)士乐的起源(yuán)问题始终(zhōng)笼罩着(zhe)一(yī)层迷雾(wù)，然而，接下来我(wǒ)们还是尝试(shì)着(zhe)整合(hé)一(yī)下(xià)从各个角度对这个问题的研究成果。

　　当你(nǐ)阅读时，始(shǐ)终(zhōng)要记(jì)着爵(jué)士乐并不(bù)是完全这样起源的，即使这些观点看上去多么得合理与符合逻辑(jí)。

　　　　爵(jué)士(shì)乐源自于二(èr)十世纪初期新奥(ào)尔良一带民间音乐、流行音乐、古典音乐的(de)融(róng)合。

　　它至(zhì)少是由两股潮流演变发展而来，一是美国黑人在(zài)音乐(lè)上的创(chuàng)造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后(hòu)面我们会谈到；其二(èr)是(shì)一(yī)些已有的音乐形式(当时的流行音乐(lè)、进行曲、四对舞(wǔ)曲(qū)quadrilles等等)表演上往两(liǎng)个特殊方(fāng)面(miàn)的不断探(tàn)索。

　　一(yī)种是强调色彩化地变换音高，这种音(yīn)高变换(huàn)在(zài)正(zhèng)统的欧洲音乐(lè)中会(huì)被视(shì)为(wèi)离调(diào)爵士(shì)乐

　　、走音，但(dàn)在(zài)爵士乐中(zhōng)却(què)很常见不被看作为是出(chū)错或非正规的演奏技巧；另(lìng)一种是强调(diào)音色的粗(cū)犷(guǎng)与变化。

　　这(zhè)两种以外(wài)还(hái)有一种(zhǒng)特(tè)殊的演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为了选择音符切进或强调重音(yīn)而抢拍、拖拍的(de)手法，它把(bǎ)本(běn)不切分(fēn)的音型(xíng)进行切分处理来造(zào)成Ragging的效果。

　　这使得音(yīn)符与音符以一种(zhǒng)含(hán)糊不(bù)清的方式(shì)来连(lián)接，而重音则起(qǐ)到一种(zhǒng)推(tuī)动音符和(hé)使之(zhī)生动化的(de)作用，最终导致我(wǒ)们(men)现在视作为爵士乐的特殊节奏效果的形成，也是爵(jué)士摇摆(bǎi)感的构成基础之一。

　　但是(shì)一般的学者(zhě)在这一(yī)点上不全这么(me)认(rèn)为(wèi)，他(tā)们中大(dà)多数把爵(jué)士乐的摇摆感看(kàn)作是非洲或美国黑(hēi)人的一大贡献(xiàn)。

　　　　音乐研究者认为这(zhè)种音(yīn)高与音色(sè)上(shàng)的演进对爵士管乐演奏(zòu)者(zhě)来讲(jiǎng)并(bìng)不(bù)是直接来自于对(duì)非洲(zhōu)黑人演唱的模(mó)仿，相反它来(lái)自于对(duì)更(gèng)为宽的区域范围(wéi)、更具想(xiǎng)象力(lì)的声音(黑人的田间号子、做工歌、街头小贩的叫(jiào)卖声(shēng)、布鲁斯等)的模仿。

　　这些素材被(bèi)Minstrel Show(十九世纪起(qǐ)源于美国的一种由白人(rén)扮演黑人进(jìn)行表(biǎo)演、演唱黑人歌曲的演(yǎn)出(chū))使用时始终(zhōng)具有幽(yōu)默与(yǔ)叙事效果。

　　举个(gè)例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的(de)录音(yīn)“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以听到(dào)......

　　爵士乐到底什么概念

　　 “什么(me)是爵(jué)士乐？” 曾有人问著(zhù)名的(de)爵士(shì)乐(lè)大师路易斯·阿姆斯特朗(lǎng)，“爵(jué)士乐究(jiū)竟是什么？”，他回答说：“如果用语言(yán)来答复，你就一(yī)辈(bèi)子也(yě)明白不(bù)了。

　　” 一般地(dì)说，爵士乐都是二拍子的，每小节两我国最穷的5个城市，哪一个省最穷拍或(huò)四拍。

　　这种二拍子的节奏背景在低音部始(shǐ)终存在，使得爵士乐(lè)有一个稳定(dìng)的、规(guī)律的节(jié)奏基础。

　　在节奏性低音的上(shàng)方，则是重音(yīn)位置不规则的旋律、和声和对位声部(bù)，它们惯常使用的切分音(yīn)效果与规律(lǜ)的(de)低(dī)音声(shēng)部之间形成(chéng)了强烈的(de)对比。

　　在爵士乐的曲(qū)调中，除了(le)从欧洲传统音乐、白人(rén)的(de)民谣和通俗歌曲中吸取的成(chéng)分之外(wài)，最有(yǒu)个(gè)性的是“布鲁斯音阶”（关(guān)于(yú)这种音阶的(de)结构，我们将(jiāng)在有关布(bù)鲁(lǔ)斯的部分(fēn)专门介绍），而爵士乐的和声可以说(shuō)是(shì)完全建(jiàn)立在传(chuán)统(tǒng)和声的(de)基础之上，只是更加自由地使用各种变化和弦(xián)，其中主要的与(yǔ)众不(bù)同之处，也是由(yóu)布鲁(lǔ)斯和弦带来的。

　　爵士(shì)乐在使用的乐器和演(yǎn)奏(zòu)方法上极(jí)有特色，完全不同于传(chuán)统乐(lè)队。

　　自“爵士乐(lè)时代”以来，萨(sà)克斯管(guǎn)成(chéng)为(wèi)销(xiāo)售量最大的(de)乐器之一；长号能够奏出其他(tā)铜管乐器(qì)做不(bù)到的、滑稽的或(huò)是(shì)怪诞(dàn)的(de)滑音，因而在爵(jué)士乐队中大出风头；小号也(yě)是爵士乐手偏爱的乐(lè)器，这种乐器加上(shàng)不同的弱音器所(suǒ)产(chǎn)生(shēng)的新奇(qí)的音色以及最(zuì)高音(yīn)区(qū)的几个音几乎成了爵(jué)士乐独有的音(yīn)色特征；钢琴、班(bān)卓琴、吉他以及(jí)后来出现的电吉他则以其打(dǎ)击式的(de)有力音响和演(yǎn)奏和弦的能力而占据重要地位。

　　相反，在(zài)传(chuán)统(tǒng)乐队中最重(zhòng)要的弦乐器（小提(tí)琴、中提琴(qín)、大提琴）的地(dì)位(wèi)相对(duì)次要一些(xiē)；圆号(hào)的浓(nóng)郁(yù)音色在(zài)管弦乐(lè)队中是很迷人的，但(dàn)是对(duì)于爵(jué)士乐队来(lái)说，它的气我国最穷的5个城市，哪一个省最穷(qì)质太温顺(shùn)了，几乎无人使用(yòng)。

　　在(zài)管弦乐队中，每件乐器在(zài)音色和音量(liàng)的控制上都尽(jǐn)量溶入(rù)整体(tǐ)的音响之中，在爵士乐队中却恰恰相反，乐手(shǒu)们竭力使每一件乐器都“站起来”。

　　乐(lè)队(duì)的编(biān)制很灵活，最基(jī)本的(de)是两个部(bù)分——节(jié)奏组与旋律组。

　　在早期(qī)的爵士(shì)乐队(duì)中，节奏组由低音(yīn)号、班卓琴(qín)和鼓组成(chéng)，后(hòu)来，低音号(hào)和班卓琴逐渐被低音提(tí)琴（倍司(sī)）和吉他(tā)所取代，钢琴(qín)也(yě)加入进来。

　　在30年代，兴(xīng)起一(yī)种舞曲乐队，当时称为“大乐(lè)队”，它有三部分(fēn)组(zǔ)成(chéng)：节奏组、铜管(guǎn)组和木管组(zǔ)。

　　节奏组使用的乐器仍然(rán)是低(dī)音提(tí)琴、吉(jí)他、钢琴(qín)和鼓；铜管组常见的编(biān)制是三支小号和(hé)两支长号(hào)，但这(zhè)个数目并(bìng)不固定；木(mù)管组(zǔ)通常由四(sì)五支萨克斯管(guǎn)组(zǔ)成，每(měi)个人都兼吹单簧管或是别的(de)木管乐器，如(rú)果编制(zhì)是(shì)五(wǔ)支萨克斯(sī)管，一(yī)般是两支(zhī)中音、两支次中音、一(yī)支上(shàng)低音。

　　还有一种商业(yè)性的(de)（有时也称为“甜美型”、“旅馆(guǎn)型”等等(děng)）的乐队，编制与“大乐队”差不(bù)多，但萨克(kè)斯管往往(wǎng)全部(bù)用次中音(yīn)的，木(mù)管(guǎn)组(zǔ)会较多地(dì)使(shǐ)用(yòng)其它的乐器（如长笛(dí)、双簧管），有(yǒu)时还(hái)加上(shàng)三四个小提(tí)琴，在(zài)商(shāng)品录(lù)音带中(zhōng)经(jīng)常可(kě)以听到这类乐队的音响。

　　与(yǔ)传统(tǒng)音乐比(bǐ)较而言，爵士乐的另一大特征是它的发音方法和音色，无(wú)论(lùn)是乐器还(hái)是人(rén)声，这些特征都足以(yǐ)使人(rén)们绝不会将它们与任何传统音乐的(de)音色混淆。

　　这(zhè)些特殊之处大多来源于用乐器或(huò)人声对美洲(zhōu)黑人民歌的模仿。

　　如果我们有机会听到真正的(de)黑人田间歌曲和灵歌，就会(huì)发现那些由粗(cū)嘎到圆滑、由(yóu)窒闷到响亮(liàng)、由刺耳到柔美(měi)、由野蛮(mán)到抒(shū)情的大幅度(dù)的变化是(shì)多(duō)么地(dì)富有特色、动人心(xīn)魄。

　　而在爵士乐中，更加入了非(fēi)歌唱的吼声、高叫(jiào)和 *** ，突出了(le)这种感觉(jué)。

　　除此(cǐ)以外，特殊的演奏和演唱技巧(qiǎo)也是造成(chéng)特异(yì)效果的(de)重要手段(duàn)，在这(zhè)些技巧中最常用的(de)是不同于传统观念的颤音。

　　我们知道，所谓颤(chàn)音是音(yīn)高（有时(shí)也可能是力度(dù)）的有规律的变(biàn)化造成的；比如小(xiǎo)提琴上的揉弦，就是利(lì)用这种变化(huà)而产生富有生命力(lì)的音(yīn)响效(xiào)果。

　　爵士乐中的(de)颤(chàn)音(yīn)是有(yǒu)变(biàn)化的，变化的(de)方向一般(bān)是幅度由窄(zhǎi)到宽，速度由慢到快，而(ér)且(qiě)常常在一(yī)个音临近结束时增加抖动的(de)幅度(dù)和速度，更加强了这种(zhǒng)技(jì)巧的表现力。

　　同时，在一(yī)个(gè)音开(kāi)始时(shí)，爵(jué)士(shì)乐手们(men)会从下向上滑到(dào)预(yù)定的音高，在结束时(shí)，又从(cóng)......

　　 jazz是(shì)什么(me)意思

　　爵(jué)士乐

　　源于蓝音，是(shì)一(yī)种从前居住在美(měi)国南部的非洲奴隶(lì)以及(jí)他们的后代们(men)的民间音乐(lè)。

　　蓝调深受西非文化(huà)和(hé)音乐传(chuán)统的影响，这些奴(nú)隶也(yě)逐渐(jiàn)成为移居到(dào)城市(shì)的(de)黑人的音乐家。