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爵士舞的拼音怎么(me)写，爵士舞的拼音(yīn)怎么打

　　爵士舞的(de)拼音是(shì)：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国现代舞，是一种急促(cù)又富动感的节奏(zòu)型舞蹈，是属于一种外放性的舞蹈。

　　它具(jù)有一定(dìng)得特征，送胯、扭腰、身体呈(chéng)波浪(làng)型扭动是爵士舞的(de)主(zhǔ)要特点。

爵士是什么意思?

　　美国人称呼爵士(shì)是什么意思

　　说明那孩子移民英国(guó)了

　　爵士是什么意思

　　爵士是欧洲君主国(guó)的一种爵位，是指在(zài)战(zhàn)场上立过功劳或因某种(zhǒng)特殊的意义，因而得到国(guó)王赏(shǎng)赐田(tián)地的人。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作为一种音乐的名称。

　　有同名球(qiú)队和电(diàn)影角色、汽车品牌

　　爵士乐：是(shì)爵士(shì)舞起源的重要(yào)原(yuán)动力，但现代爵士舞(wǔ)也受到古典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响(xiǎng)，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的(de)起源1

　　Ragtime Blues与(yǔ)已有形式融(róng)合　　事情发生在1917年的(de)一(yī)个夜晚，在纽约(yuē)的一(yī)家名叫赖森(sēn)威的夜(yè)总会里(lǐ)出现了一个由五个白人组成(chéng)的乐队，他们(men)自称为“正(zhèng)宗狄克(kè)西兰爵士(shì)乐队”，他们演(yǎn)奏著一(yī)种十分新(xīn)奇的音乐，这种(zhǒng)音乐(lè)似乎有一种特殊的魅力，使跳舞的人感到十分轻(qīng)松，而(ér)且越跳越高兴。

　　第(dì)二(èr)天一(yī)家(jiā)杂志对这一事件进(jìn)行了报道和哗(huā)弯(wān)评论，立即在(zài)社会上产生了很大反(fǎn)响。

　　随后，这一(yī)乐队录制的唱片(piàn)也被人们竞相购买，同爵士

　　时，爵(jué)士这一次也成为(wèi)美国(guó)词汇中(zhōng)的常用词了(le)。

　　　　它们(men)还鲜有(yǒu)那种(zhǒng)衍(yǎn)生出现代爵士乐的基本特征(zhēng)(即兴，音色、音高与时值(zhí)上的微(wēi)妙变化(huà))。

　　一些热衷于(yú)报道(dào)爵士音乐的专栏(lán)作者与观察(chá)者，通(tōng)常本身并非是受过专(zhuān)门训练的音乐研(yán)究者。

　　当我们想从他们(men)的(de)报道(dào)中了解些专业的知识时经常会陷入困窘之中，因为(wèi)访谈中(zhōng)记录下(xià)的对话(huà)通常很少(shǎo)涉(shè)及实质(zhì)性的问题(从早期爵士乐手(shǒu)演奏角(jiǎo)度提(tí)问的(de))。

　　采访者(zhě)几(jǐ)乎不会问及(jí)这(zhè)些早(zǎo)期(qī)音乐家有关音乐方面的关键性问题，而把采访角度倾向于个人(rén)经历与社会话(huà)题上(shàng)。

　　即使(sh15个工作日是多长时间 15个工作日包括周六周日吗ǐ)采访(fǎng)者问及探索(suǒ)音(yīn)乐方面的问题，被采(cǎi)访者的如实回答也比不上一(yī)段真实的(de)音乐(lè)资料来得准确与有价值(zhí)。

　　爵士乐的起源问题始(shǐ)终笼(lóng)罩着(zhe)一(yī)层迷雾，然而竖芦伍(wǔ)，接(jiē)下来我(wǒ)们还是尝试着(zhe)整(zhěng)合一下从各个角(jiǎo)度对这个问题(tí)的研究成果。

　　当(dāng)你阅15个工作日是多长时间 15个工作日包括周六周日吗读时(shí)，始终要记(jì)着爵士乐并不是完全这样起源的，即使这些观点看上去多么得(dé)合理与符合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十(shí)世纪(jì)初期新奥尔良一带民间音乐(lè)、流(liú)行(xíng)音乐(lè)、古典音乐(lè)的融(róng)合。

　　它至少是由两股潮(cháo)流演变发展而来(lái)，一是美国黑人在音乐上的创造性(xìng)的贡献－Ragtime和Blues，这(zhè)在后面我们会谈到；其二是一些(xiē)已有的音乐形式(shì)(当时的(de)流(liú)行音乐、进(jìn)行曲、四(sì)对舞曲quadrilles等(děng)等)表演上往两个畅殊方面(miàn)的不断探索。

　　一种是强调(diào)色彩化地(dì)变换音高，这种音高变(biàn)换(huàn)在(zài)正(zhèng)统的欧(ōu)洲音乐中会被(bèi)视为离调爵士乐(lè)

　　、走音，但在(zài)爵士(shì)乐中却很(hěn)常见不被(bèi)看(kàn)作为是出错或非正规的演奏技巧；另一种是(shì)强调(diào)音色的粗犷与变化。

　　这两种(zhǒng)以外还(hái)有一种(zhǒng)特殊的演奏(zòu)方(fāng)式被称为Ragging，Ragging是指为了选择音符切进(jìn)或(huò)强(qiáng)调重音而抢(qiǎng)拍、拖拍的(de)手法，它(tā)把本不切(qiè)分的音型进行切(qiè)分处理来造成Ragging的(de)效果。

　　这使得音符与(yǔ)音符以一种含糊不清(qīng)的方(fāng)式来连接(jiē)，而重音则起到一种推动音符和使之(zhī)生动(dòng)化的作(zuò)用，最终(zhōng)导致(zhì)我们现在视作为爵士(shì)乐的特殊节奏效果的形成(chéng)，也是爵(jué)士摇摆(bǎi)感的构成基础之一。

　　但(dàn)是一(yī)般的(de)学者(zhě)在这一点上(shàng)不全这么认(rèn)为(wèi)，他们中(zhōng)大多数把爵士乐(lè)的摇摆感看作(zuò)是非(fēi)洲或美(měi)国黑人的(de)一大(dà)贡献。

　　　　音乐研究者认为这种(zhǒng)音(yīn)高与音色上的(de)演(yǎn)进对爵士(shì)管乐演奏者来讲并不是直(zhí)接来自于对非洲黑人演唱的模(mó)仿，相反它来自于(yú)对(duì)更为宽(kuān)的区(qū)域范围、更具想象力的(de)声音(黑人(rén)的田(tián)间号子(zi)、做工(gōng)歌、街(jiē)头小贩的叫卖声、布鲁斯(sī)等)的模仿。

　　这些(xiē)素(sù)材(cái)被Minstrel Show(十九世纪起(qǐ)源于美国的一种由(yóu)白(bái)人扮演黑人进行表演、演唱(chàng)黑人(rén)歌曲的演出)使(shǐ)用(yòng)时始(shǐ)终具有幽默与叙事效果。

　　举(jǔ)个例子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可(kě)以(yǐ)听到......

　　爵(jué)士余或是什么意思(sī)？为什么(me)有爵士这个词语？

　　爵(jué)士：爵士是西方的一种贵(guì)族爵位，是指在战场上立过(guò)功劳，因而(ér)爵士是皇家给人的封号，现代一般授予对(duì)社会(huì)有杰出(chū)贡献的(de)人(rén)，古代(dài)则是对忠诚(chéng)的人(rén)的奖赏。

　　从大到小依次(cì)是公、侯、伯、子、男。

　　其(qí)中公爵、侯爵、伯爵是可以世袭的，但(dàn)是世袭(xí)的时候(hòu)必须降一个等级，比(bǐ)如，伯爵的长子就(jiù)能世袭到子爵的头衔(xián)。

　　还(hái)有一个特殊的就是勋爵，就是授予(yǔ)了一些(xiē)比较重要的勋章后一并授予的(de)爵位(wèi)得到国(guó)王(wáng)赏赐田地的(de)人.

　　爵士(shì)乐是什(shén)么意思

　　爵士(shì)乐（Jazz），于19世纪末20世纪初源于美国(guó)，诞生于南(nán)部港(gǎng)口城市(shì)新(xīn)奥尔良，音乐(lè)根(gēn)基来(lái)自布鲁斯（Blues）和(hé)拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵(jué)士乐(lè)讲究即兴，以具有摇摆特点(diǎn)的Shuffle节奏为基础，是非洲黑人文化和欧洲白人文化的结(jié)合。

　　20世纪前十几年爵士乐(lè)主要集中(zhōng)在新奥尔(ěr)良发(fā)展，1917年后(hòu)转向芝加哥，30年(nián)代(dài)又转移至(zhì)纽约，直至今(jīn)天，爵士乐风靡全球。

　　爵(jué)士乐的主(zhǔ)要风格(gé)有(yǒu)：新奥尔良(liáng)爵(jué)士、摇滚乐、比博(bó)普、冷爵(jué)士、自由爵士、拉丁爵士、融合爵士等(děng)。

　　爵士乐(lè)什么(me)意思

　　爵士是欧洲君主(zhǔ)国(guó)的一种爵位(wèi)，是指(zhǐ)在战场(chǎng)上立过功(gōng)劳(láo)或因某种特殊的意义(yì)，因而(ér)得到国王赏赐田地的人。

　　低级，不(bù)世袭。

　　不(bù)属于(yú)贵族。

　　也(yě)可以(yǐ)作为一种音乐的名称。

　　有同名球队(duì)和电影角色、汽车品牌

　　爵士乐：是爵士舞(wǔ)起源的重要(yào)原动力，但(dàn)现代爵士舞也受到古典音乐(lè)、摇滚乐、迪斯(sī)可(kě)和hip hop的(de)影响(xiǎng)，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起(qǐ)源1

　　 Ragtime Blues与已有形式(shì)融合　　事情发生在(zài)1917年的一个夜(yè)晚，在(zài)纽约的(de)一家名叫(jiào)赖森(sēn)威的夜(yè)总(zǒng)会里出现了一(yī)个(gè)由五个(gè)白人组成的乐队，他们自称为“正宗狄(dí)克西兰爵士乐队”，他(tā)们演奏著(zhù)一(yī)种十(shí)分新奇的(de)音乐(lè)，这种音(yīn)乐似乎有一种特殊的魅力，使跳舞的人感到十分轻(qīng)松(sōng)，而(ér)且越(yuè)跳越高兴。

　　第二天一家杂志对这(zhè)一事件进(jìn)行了报道和评论，立即在社会(huì)上产(chǎn)生了很大反响。

　　随(suí)后，这一乐队(duì)录(lù)制的(de)唱片也被(bèi)人(rén)们竞相购买，同(tóng)爵(jué)士

　　时，爵(jué)士这一次也(yě)成为(wèi)美(měi)国词汇中的常用(yòng)词了。

　　　　它(tā)们还鲜有那种衍生出现代爵士乐的基(jī)本(běn)特征(即(jí)兴，音(yīn)色、音高与时值上的微妙变化)。

　　一些热衷于报道爵士(shì)音乐的专栏(lán)作者与(yǔ)观察者(zhě)，通常(cháng)本身并(bìng)非是受过专门(mén)训练(liàn)的音乐(lè)研究者。

　　当我(wǒ)们想从他(tā)们(men)的(de)报道中了解些专(zhuān)业的(de)知识(shí)时经(jīng)常会陷入困窘(jiǒng)之(zhī)中，因为访(fǎng)谈中(zhōng)记录下(xià)的对(duì)话(huà)通常很少涉(shè)及实质性的(de)问题(从早期爵士乐手演奏角度提问的)。

　　采访者几乎(hū)不会问及(jí)这(zhè)些早期音乐家有关(guān)音乐方(fāng)面的关键性问题，而把采访(fǎng)角度倾向于个人经历与社会话题上。

　　即使采访者问(wèn)及(jí)探(tàn)索音乐方面(miàn)的问题，被采访者(zhě)的如实回(huí)答也比不上一段真(zhēn)实的音乐资料(liào)来得(dé)准确与有价值。

　　爵士乐的起源问(wèn)题始终笼罩着(zhe)一层迷雾，然而(ér)，接下来我们还是尝试(shì)着整(zhěng)合一下从各(gè)个角度对这个问题的研究成果。

　　当你(nǐ)阅读时，始(shǐ)终要记着爵士乐并不是完全(quán)这样起源的，即使这(zhè)些观点看上去(qù)多(duō)么得合理与符合逻辑(jí)。

　　　　爵士乐源自于二十世纪初期新奥尔良一带民间音乐、流行音乐、古典(diǎn)音乐的融合。

　　它(tā)至少是由两(liǎng)股潮流演(yǎn)变发(fā)展而来，一是美国黑人(rén)在音乐(lè)上的创造性的贡(gòng)献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在(zài)后面我们(men)会谈(tán)到；其(qí)二是一些(xiē)已有的音(yīn)乐形式(当时的流行(xíng)音乐(lè)、进行(xíng)曲、四对舞(wǔ)曲quadrilles等等)表演上(shàng)往两个(gè)特殊(shū)方面的不断探(tàn)索。

　　一种是强调色彩化地变换音(yīn)高(gāo)，这种(zhǒng)音(yīn)高变换(huàn)在正(zhèng)统(tǒng)的欧洲(zhōu)音乐(lè)中会(huì)被视为离调爵士乐

　　、走音，但(dàn)在爵士乐中却很(hěn)常(cháng)见不被看作为是(shì)出错或非正规的演奏技巧(qiǎo)；另一种是(shì)强调(diào)音色的(de)粗犷与(yǔ)变(biàn)化。

　　这两种以外(wài)还(hái)有一种特殊的演奏方式被称为Ragging，Ragging是(shì)指为了(le)选择(zé)音(yīn)符切进(jìn)或强调(diào)重音而抢(qiǎng)拍、拖(tuō)拍的手(shǒu)法，它把(bǎ)本(běn)不切分的音型(xíng)进行切分处理来造(zào)成Ragging的效果。

　　这使(shǐ)得音符与音符以一(yī)种含糊不清(qīng)的方(fāng)式来连接，而(ér)重音则起到一种推动音符和使之(zhī)生动化的作(zuò)用，最终导致(zhì)我们现在(zài)视作为(wèi)爵士乐的(de)特(tè)殊节奏效果的形成(chéng)，也是(shì)爵士摇摆感的构成基(jī)础之一(yī)。

　　但是一般的学(xué)者在这(zhè)一点(diǎn)上不全这么认(rèn)为，他(tā)们中大(dà)多数把爵士乐的摇摆感(gǎn)看作是非洲或美国黑(hēi)人的(de)一大贡(gòng)献。

　　　　音乐研究者认为这种(zhǒng)音高与音色上的演(yǎn)进对爵士管乐演(yǎn)奏(zòu)者来讲并不是直接来自于(yú)对(duì)非洲(zhōu)黑人演唱的(de)模仿(fǎng)，相反它来自于对更为宽的区(qū)域范(fàn)围(wéi)、更具想象力(lì)的声音(黑人的田间号子、做工歌(gē)、街头小贩的叫(jiào)卖声(shēng)、布鲁斯等)的(de)模仿(fǎng)。

　　这些素材被Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪(jì)起源于(yú)美(měi)国(guó)的(de)一(yī)种由白(bái)人扮演黑人进行(xíng)表演、演唱黑人歌曲(qū)的演出)使用时始终具有(yǒu)幽默(mò)与叙事效果。

　　举个例子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可(kě)以听到......

　　爵(jué)士乐到底什(shén)么概念

　　 “什么是爵士乐？” 曾有(yǒu)人问著名的爵士(shì)乐(lè)大师(shī)路(lù)易(yì)斯·阿姆斯(sī)特(tè)朗，“爵士(shì)乐究竟是什(shén)么？”，他回答说：“如果用语言来答复，你就一辈子也明白不了。

　　” 一般(bān)地说，爵士乐都是二拍子的，每小节两拍或四(sì)拍。

　　这(zhè)种二拍子的节奏(zòu)背景在低(dī)音部始(shǐ)终存在(zài)，使得爵士(shì)乐有一个稳定的、规律的节奏基(jī)础。

　　在节奏(zòu)性低音(yīn)的上方，则是重音位(wèi)置(zhì)不(bù)规则的旋律、和声和(hé)对位声部，它们惯常使用的(de)切(qiè)分音效(xiào)果与(yǔ)规律的(de)低音声(shēng)部之间(jiān)形成了(le)强烈的对比(bǐ)。

　　在爵士乐(lè)的曲调中，除了从欧洲(zhōu)传统(tǒng)音乐、白人的民谣和通(tōng)俗歌曲中(zhōng)吸取的成分(fēn)之外，最有个(gè)性的是“布鲁斯音阶(jiē)”（关于(yú)这种音阶的(de)结(jié)构，我们(men)将在有关布鲁斯的部(bù)分专门(mén)介绍），而爵士乐的(de)和声可以说是完(wán)全建立在传统和(hé)声的基础之上，只是更加自由地使用各种(zhǒng)变化和(hé)弦，其中主要(yào)的(de)与(yǔ)众(zhòng)不同之处，也是由(yóu)布(bù)鲁(lǔ)斯和弦(xián)带来(lái)的。

　　爵(jué)士乐在使(shǐ)用的乐器(qì)和演(yǎn)奏方法上(shàng)极有特色(sè)，完全不同(tóng)于传统(tǒng)乐队(duì)。

　　自(zì)“爵士乐(lè)时(shí)代(dài)”以来(lái)，萨(sà)克斯管成为销售(shòu)量最大的乐器之一；长号能够奏出其(qí)他(tā)铜管(guǎn)乐(lè)器做不(bù)到(dào)的、滑稽的或是怪诞的滑音，因(yīn)而在爵士乐队中大出风(fēng)头(tóu)；小号也是爵士乐(lè)手偏爱(ài)的乐器(qì)，这种乐器加上不(bù)同的弱(ruò)音器所产(chǎn)生的新奇的音色以(yǐ)及(jí)最(zuì)高(gāo)音区的(de)几个音几(jǐ)乎成了爵士乐(lè)独有(yǒu)的音色(sè)特征；钢琴、班卓琴、吉他以及(jí)后来出现的电吉(jí)他则以15个工作日是多长时间 15个工作日包括周六周日吗其打击式的有力音(yīn)响和演奏(zòu)和弦的能(néng)力而占据重要地位。

　　相反，在传统乐队中(zhōng)最重(zhòng)要(yào)的(de)弦乐(lè)器（小提琴(qín)、中提(tí)琴、大提琴）的地位相对(duì)次要一些；圆号的浓(nóng)郁音色(sè)在管弦(xián)乐队中是很迷(mí)人的，但是(shì)对于爵士乐队来说，它的气质太(tài)温顺了(le)，几(jǐ)乎无人(rén)使用。

　　在管弦(xián)乐队(duì)中，每件(jiàn)乐器(qì)在(zài)音色(sè)和音(yīn)量的(de)控制上(shàng)都尽量溶入整体的音响之中(zhōng)，在(zài)爵士乐(lè)队中却恰恰相反，乐手们竭(jié)力使每一件(jiàn)乐器(qì)都“站起来”。

　　乐(lè)队的编制很灵活，最基本的是(shì)两(liǎng)个(gè)部分——节奏组与旋(xuán)律组。

　　在(zài)早(zǎo)期的爵士乐队中，节奏组由(yóu)低音号、班卓琴和鼓组成，后来(lái)，低音号(hào)和班(bān)卓琴(qín)逐渐被低音(yīn)提琴（倍司）和(hé)吉他所取代(dài)，钢琴(qín)也加入进(jìn)来。

　　在30年代，兴起(qǐ)一种舞(wǔ)曲乐队(duì)，当时称为“大乐队(duì)”，它有三部分组成：节奏(zòu)组(zǔ)、铜管(guǎn)组和木管组。

　　节奏组使(shǐ)用的乐器仍然是低音(yīn)提(tí)琴、吉他、钢琴和鼓(gǔ)；铜管组常见的编制是三支(zhī)小号和两支(zhī)长(zhǎng)号，但这个数目并(bìng)不(bù)固定；木(mù)管组通(tōng)常由四五支萨(sà)克(kè)斯管组成(chéng)，每个人都兼吹单簧管或是别的木管乐器，如果(guǒ)编制是五支萨克(kè)斯(sī)管，一般是两支(zhī)中音、两(liǎng)支(zhī)次中音、一支上低音。

　　还(hái)有一种商(shāng)业性(xìng)的（有时也称为“甜美型”、“旅馆型(xíng)”等等）的乐队，编制与“大乐队”差不(bù)多，但萨克斯管往往全部用次(cì)中音的，木管组会较多地使用其它的乐器（如长笛、双簧管），有时还加上三四个小提琴，在商品录(lù)音带中经常(cháng)可以听到这类乐队的音响。

　　与传(chuán)统音乐(lè)比较而(ér)言，爵士(shì)乐的另(lìng)一大特征是它的发音方法和(hé)音(yīn)色，无论是乐器还(hái)是人(rén)声，这些特征都足(zú)以使人(rén)们绝不会(huì)将(jiāng)它们与任何传统音乐的音色混淆。

　　这(zhè)些特殊之(zhī)处大多来(lái)源于用乐器(qì)或人(rén)声(shēng)对美洲黑人民歌的模仿。

　　如(rú)果我们(men)有机(jī)会听到真(zhēn)正的黑人田间歌曲和(hé)灵歌(gē)，就会(huì)发现(xiàn)那些(xiē)由粗嘎到圆(yuán)滑、由窒(zhì)闷到响亮、由(yóu)刺(cì)耳(ěr)到柔(róu)美(měi)、由野(yě)蛮(mán)到抒情的大幅度的变(biàn)化是多么地富有特色、动人心魄。

　　而在(zài)爵士乐中，更加入了非歌(gē)唱(chàng)的(de)吼声(shēng)、高叫和 *** ，突出了这种感觉(jué)。

　　除此以外，特(tè)殊的演奏和演唱技(jì)巧也是造成特异效果(guǒ)的重要(yào)手段(duàn)，在这些技巧中最(zuì)常用的是不(bù)同于传统(tǒng)观念的颤音。

　　我们知道，所谓颤音(yīn)是音高（有时也可能是力度）的有规律的变化造成(chéng)的；比如小(xiǎo)提琴(qín)上的(de)揉弦(xián)，就是利用这种变化(huà)而产生(shēng)富有生命力的音响效(xiào)果(guǒ)。

　　爵士乐中(zhōng)的颤音是有(yǒu)变(biàn)化的，变(biàn)化的方向一(yī)般是(shì)幅度由窄到宽，速度由慢到快，而且常常在一个音临近结束(shù)时增加抖动的(de)幅度(dù)和速度(dù)，更加(jiā)强了这(zhè)种技巧的表现力。

　　同时，在一(yī)个音开始时，爵士乐手们会(huì)从(cóng)下(xià)向上滑到(dào)预定(dìng)的音高(gāo)，在结束时(shí)，又(yòu)从......

　　 jazz是什(shén)么意思

　　爵士(shì)乐

　　源于(yú)蓝(lán)音，是一种(zhǒng)从前居住在美国南(nán)部的非洲奴隶以(yǐ)及他们(men)的后代们的民间音(yīn)乐(lè)。

　　蓝调深受西非(fēi)文化(huà)和音乐传统的影响，这些(xiē)奴隶也(yě)逐渐成(chéng)为(wèi)移居到城市的黑人的音乐家。

　　爵士乐是(shì)爵士(shì)舞起源的重要原动力，但现代爵士舞(wǔ)也受到(dào)古典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响(xiǎng)，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是啥(shá)意(yì)思？

　　 jazz