柴可(kě)夫斯基《第一钢琴协(xié)奏曲》第一乐章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫斯基是《降b小(xiǎo)调第一号钢琴(qín)协奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴科夫(fū)斯基最著名和最(zuì)具有代表性的钢琴协奏曲之(zhī)一的。

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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第一(yī)钢琴协(xié)奏曲 柴可(kě)夫斯(sī)基

　　《降b小调(diào)第一(yī)号钢琴协奏(zòu)曲》是(shì)俄(é)国作曲家(jiā)柴科夫斯基最著名和最具(jù)有代表性的钢琴协(xié)奏(zòu)曲之一。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴科夫斯基，是(shì)俄(é)罗斯浪漫乐派作(zuò)曲家(jiā)，也是俄国民(mín)族乐派的代表人物。

　　其风格直(zhí)接和间接地影响了(le)很多后来者。

　　在《第一号钢琴协(xié)奏曲》创(chuàng)作(zuò)之(zhī)前，柴科夫斯(sī)基(jī)因被认为(wèi)追随西方音乐风格而(ér)不是真正的民族乐派，在创作“第(dì)一钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲”之后，才获得世界范围的影响，真(zhēn)正走(zǒu)向世界(jiè)。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基一(yī)生(shēng)写过(guò)三首钢琴协奏曲(qū)，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早(zǎo)期作品，写于1874-1875年(nián)，当时(shí)正是(shì)农(nóng)奴改(gǎi)革之后(hòu)，由封建生产关系转(zhuǎn)向资本(běn)主义生产(chǎn)关系(xì)。

　　作品完成(chéng)之后，柴科(kē)夫斯基(jī)曾向当时的莫斯(sī)科音(yīn)乐学院创(chuàng)始人尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯(sī)坦(tǎn)征求意(yì)见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可救药”要(yào)求(qiú)柴科夫斯基必须(xū)按照自己的意(yì)思修改(gǎi)，他才(cái)能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基(jī)说：“我(wǒ)一个音符也(yě)不该，我要按照现(xiàn)在的样子付印。

　　”柴科夫斯(sī)基把“献(xiàn)给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的(de)标(biāo)题抹(mǒ)去。

　　改赠德国钢琴家(jiā)汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波(bō)士顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼(ní)古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯也演奏了(le)这(zhè)首协奏曲，以(yǐ)改正了自己的错误。

　　柴科夫斯基(jī)因之维(wéi)护了自己的创(chuàng)作个性和自由(yóu)、人格感和(hé)自(zì)豪感。

　　柴科(kē)夫斯基的音(yīn)乐(lè)以抒情性的美丽旋律与强烈的情感渲泄的结合而(ér)见长，他吸收意大(dà)利歌剧、法国芭蕾、德国(guó)交响曲的创作特色，使其作品色彩异常丰(fēng)富，但因(yīn)感情因素太多地带入创作，又使曲式结构不那么完(wán)美常被情绪(xù)冲动而(ér)阻断；

　　从这个意义上说(shuō)，他的音(yīn)乐(lè)又往往(wǎng)是最(zuì)感人(rén)的(de)音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以(yǐ)下，是第一乐(lè)章：

　　极庄严而(ér)不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演奏(zòu)的降B小调(diào)引子后，大(dà)提琴与(yǔ)第一小提琴(qín)主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题(tí)据说是柴科(kē)夫斯基在卡(kǎ)缅科集市上(shàng)，从一个盲(máng)乞那里(lǐ)采集到(dào)的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二(èr)主(zhǔ)题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部(bù)，第(dì)一主题纠缠(chán)上新音型，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般(bān)甜(tián)美(měi)。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇(piān)是将(jiāng)人们心灵(líng)重重扣入地下的震撼，那么就可(kě)以说柴可夫斯基(jī)的《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲》的开篇(piān)是将人们的(de)心灵带入缥缈(miǎo)太空(kōng)的(de)强音。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个(gè)曲子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激昂的节奏(zòu)实在是(shì)世间的(de)绝品(pǐn)。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快速的(de)节奏(zòu)，音乐(lè)开(kāi)始时的几十次琴键的重击，让人整个(gè)心都飞(一个男人打你脸说明什么，如果一个男生打你的脸fēi)了起来。

　　之(zhī)后的旋律更让作(zuò)为“旋律(lǜ)大(dà)师”的柴可夫(fū)斯基(jī)表露无(wú)疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂的(de)气势，让生处喧闹都市的(de)生活虫们感到了生活的压力(lì)与动力。

　　虽然(rán)，第(dì)一乐章中(zhōng)间(jiān)也是(shì)有舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体上还是快(kuài)的节奏(zòu)，让我们感觉(jué)在这样的(de)都市的生(shēng)活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴(chái)可(kě)夫斯基(jī)第(dì)一(yī)钢琴协(xié)奏曲欣赏

　　这个月我一直在(zài)听这首曲子(zi)，甚至把第一(yī)乐章(zhāng)的开头曲(qū)作为我的手机铃(líng)声。

　　就像下(xià)文中所说的“将(jiāng)人们心灵(líng)重重扣入地下的震撼(hàn)”，开(kāi)篇曲这(zhè)种震撼(hàn)是难以详细(xì)描(miáo)述的，我也找不(bù)到什么好的言语来描述(shù)，但是我并不认为“将人们心灵重重扣入(rù)地下的震撼(hàn)”就能够表现了他(tā)的全部(bù)内(nèi)涵(hán)！一个男人打你脸说明什么，如果一个男生打你的脸

　　我(wǒ)听古(gǔ)典(diǎn)音乐是不得章(zhāng)法的，如果按照严格的音律格式去(qù)套，我(wǒ)就(jiù)什(shén)么也感受(shòu)不到，而更多的(de)是在静谧中，独(dú)自聆听时(shí)，偶尔的一个片段或是(shì)凸起的音符就会深深的把(bǎ)我打(dǎ)动。

　　在听这首协奏曲的时候(hòu)，有好几次，我感到仿佛是(shì)魔音(yīn)一般钻进了我的心，使(shǐ)我不能再坐在那里，只有起身在屋里四(sì)处(chù)走动(dòng)才能使(shǐ)让州我(wǒ)的激动慢慢的平(píng)息下来！我是个(gè)不善(shàn)于表达(dá)感情的人(rén)，所以有时除了走动，偶尔还会感(gǎn)到全身发寒，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听了很多(duō)遍了，很多高人(rén)所(suǒ)说的内(nèi)涵我(wǒ)都没有(yǒu)感受(shòu)出来，但是我也没(méi)有刻(kè)意去感受，就像久(jiǔ)旱(hàn)的大地经(jīng)受大雨(yǔ)洗刷一样(yàng)，我(wǒ)只(zhǐ)会享(xiǎng)受乐曲(qū)带给我那淋漓的(de)快感和幸福(fú)感，就够了(le)吧(ba)！

　　希望我在很(hěn)多年以后，再(zài)重听这首曲(qū)子时，能走(zǒu)进作家100多年前(qián)的灵(líng)魂深处，去感(gǎn)受(shòu)他那颗细腻却又(yòu)敏感，易受伤(shāng)害的(de)心(xīn)！

　　下面是我摘(zhāi)录一位网(wǎng)友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著(zhù)名的钢琴家、莫斯(sī)科音乐学院第一(yī)任(rèn)校长尼古拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品庸俗(sú)、琐(suǒ一个男人打你脸说明什么，如果一个男生打你的脸)碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指挥首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提(tí)琴(qín)与第一小提琴主奏(zòu)降(jiàng)D大调主题，钢琴以华(huá)彩发展，这个主(zhǔ)题据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科(kē)集市(shì)上，从一个盲乞那里采集到的(de)歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于(yú)单簧管(guǎn)，钢琴(qín)加以(yǐ)反复。

　　在发展部(bù)，第一主题(tí)纠缠上(shàng)新音型(xíng)，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板，降D大调(diào)，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由(yóu)长笛独奏，再以钢琴接替，然后交(jiāo)给(gěi)大提琴、双簧管。

　　中段速度(dù)为(wèi)最急板，变(biàn)成匆忙的随(suí)想曲。

　　第三段再(zài)由钢琴(qín)以独奏行板主题，加上颤音与音型装饰(shì)变(biàn)奏。

　　是柴(chái)可夫斯(sī)基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热(rè)情如火的快板，降B小(xiǎo)调，回旋曲式，在4小节引(yǐn)子后，钢琴主(zhǔ)奏开始(shǐ)回旋主题，接着小提琴以降D大调用八度奏(zòu)庄重抒(shū)情的对困(kùn)滑陪比主题，两个主题的纠(jiū)缠发展形成高潮(cháo)。

　　终结部以降B大调(diào)形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿万(wàn)卡，快来唱春歌》，音乐表(biǎo)现春天来了(le)，农时即将开始的欢快(kuài)、奔放的情(qíng)绪，副主(zhǔ)部(bù)是十分抒情优美的同时也充满生机，音乐洋溢着(zhe)青春和(hé)难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的开篇(piān)是将人们心灵重重扣(kòu)入地下的(de)震撼，那(nà)么就可以说柴可(kě)夫(fū)斯基的(de)《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇是(shì)将人们的心灵(líng)带(dài)入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说这个曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是世(shì)间的绝品。

　　第一乐(lè)章整个(gè)都是快速(sù)的(de)节奏，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人整个心都(dōu)飞了起(qǐ)来(lái)。

　　之后的旋律更(gèng)让(ràng)作为“旋律大师”的柴可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活(huó)虫们感到(dào)了生活的压力与动力(lì)。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体上(shàng)还是快(kuài)的节奏，让(ràng)我们(men)感觉(jué)在(zài)这样的(de)都市的生活的(de)艰难(nán)，为(wèi)了生活(huó)而(ér)艰苦的(de)奋斗。

　　第二乐章整个(gè)节奏马上舒缓(huǎn)下来，如果(guǒ)说听第一(yī)乐章让你感觉是(shì)面对(duì)汹涌澎湃(pài)的大海的话，那么第(dì)二(èr)乐章就是(shì)让你步入了(le)森(sēn)林中畅快流(liú)动的小溪，不时的还会有活泼的小动物跑过你的身(shēn)旁。

　　让(ràng)刚才你亢(kàng)奋的心情得以缓解，你能感受到生(shēng)活在(zài)都(dōu)市的(de)你(nǐ)依然有着成功的欢愉，清新流(liú)动的旋(xuán)律让你对(duì)生活的希望(wàng)充满(mǎn)信心，整个人就像(xiàng)是沐(mù)浴在温暖(nuǎn)的阳光中，呼(hū)吸(xī)着明媚的空气（不(bù)要以为我(wǒ)用错(cuò)了形(xíng)容词(cí)，空气的(de)明(míng)媚意味着憧憬和希望(wàng)）。

　　为了(le)成功而奋斗的动力(lì)也就油然而生。

　　第三乐章又(yòu)重(zhòng)回较(jiào)快的(de)节奏(zòu)，但是同时(shí)也有着优雅的旋律，这是成(chéng)功后的(de)快乐，在成功后的(de)兴奋(fèn)中，享受着那份激动。

　　同时(shí)，快速的旋律(lǜ)也(yě)在(zài)提醒着我们，成功来得不(bù)容易，可(kě)能失去得(dé)也快，只有(yǒu)更加的努力(lì)，才能取得更大的成(chéng)功(gōng)！

　　整首曲子在激昂的旋律中结束(shù)，完(wán)美，只能用(yòng)完(wán)美来解(jiě)释(shì)！

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