雨霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎想说什么(me)，柳永为什么写雨霖铃是因(yīn)为离别(bié)伤(shāng)感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说什么(me)才好，毕(bì)竟说什么(me)也留不住人(rén)，说(shuō)再多也只是徒增伤心罢(bà)了，二是因(yīn)为哭的伤(shāng)心，想说的话都被自(zì)己的哭泣打断，已经说不出话来了的(de)。

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雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永(yǒng)为什么写雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)

　　因为离别(bié)伤感，伤心落(luò)泪(lèi)，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的话(huà)都被自己的哭泣打断，已经说(shuō)不出话(huà)来了(le)。

　　所以执手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖(lín)铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代词人柳永(yǒng)的词作。

　　作者将(jiāng)情人惜别时的真情(qíng)实感表(biǎo)达得缠(chán)绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名(míng)篇，也是柳(liǔ)词和婉约词的(de)代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉而急促(cù)，傍(bàng)晚时分，面对着长(zhǎng)亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯(jiàn)行，却没有(yǒu)畅饮(yǐn)的心(xīn)绪，正在依依不舍(shě)的时(shí)候，船上的(d狗狗临死前为什么嚎叫，狗狗临死前放不下主人的表现e)人已催着出(chū)发。

　　握着(zhe)对方的手含着泪对视，哽咽的说不出话(huà)来。

　　想到这一去(qù)路(lù)途(tú)遥(yáo)远，千里烟波(bō)渺茫，傍(bàng)晚(wǎn)的(de)云雾笼罩着(zhe)天空，深厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人总是(shì)为(wèi)离别而伤感，更何狗狗临死前为什么嚎叫，狗狗临死前放不下主人的表现况是在这冷(lěng)清、凄凉的秋天(tiān)！谁知我今夜酒醒时(shí)身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄(qī)厉的(de)晨(chén)风和黎明的残月(yuè)了。

　　这一去长年(nián)相别，我料想即使遇到好天(tiān)气、好风(fēng)景，也如(rú)同吵厅(tīng)虚(xū)设。

　　即使有满腹的情意，又再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词(cí)分上下两(liǎng)阕(què)。

　　上阕主要写一对(duì)恋人饯行(xíng)时(shí)难(nán)分(fēn)难舍的(de)别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇”三句写(xiě)环境(jìng)，点出(chū)别时的(de)季节是萧瑟(sè)凄(qī)冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具体时(shí)间(jiān)是雨后(hòu)阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词(cí)人并(bìng)没有纯客观地铺叙(xù)自(zì)然景物(wù)，而是通过景物的描写，氛围(wéi)的渲染，融情入景，暗寓别意(yì)。

　　时当世(shì)圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且(qiě)值天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继(jì)之以寒蝉凄切：词人(rén)所见所闻，无(wú)处不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法结构(gòu)是一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之致，更(gèng)准确地(dì)传达了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京(jīng)城门(mén)外设帐宴(yàn)饮升(shēng)返隐，暗寓仕途失意，且(qiě)又(yòu)跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪(xù)，有“剪(jiǎn)不断，理还(hái)乱(luàn)”的意(yì)思。

　　写出了不忍别离而(ér)又不(bù)能(néng)不别的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正(zhèng)在难(nán)分(fēn)难舍之际，船家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露(lù)了现实的无情和词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得不别的(de)情景。

　　一对情(qíng)人，紧(jǐn)紧握着手，泪(lèi)眼(yǎn)相对，谁(shuí)也说不(bù)出一句话(huà)来。

　　这两句把彼此(cǐ)悲痛、眷恋(liàn)而又无可(kě)奈何的(de)心情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤心(xīn)失魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这(zhè)是(shì)白描手法，所谓“语(yǔ)不(bù)求奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里(lǐ)烟波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚(chǔ)天阔。

　　”写(xiě)别后思念的(de)预想。

　　词中主人(rén)公的黯(àn)淡心情(qíng)给天容水色涂上了阴影。

　　一(yī)个“念(niàn)”字，告诉读者下面写景物是想象的(de)。

　　“去去”是越去越远的(de)意(yì)思。

　　这二字(zì)用(yòng)得(dé)极(jí)好，不愿去而又不得不去，包含(hán)了离(lí)人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰(lán)舟启(qǐ)碇开行，就会越去越远，而(ér)且一路(lù)上暮霭(ǎi)深沉、烟波千里(lǐ)，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从词(cí)的结构看,这两句由(yóu)上阕实写转(zhuǎn)向下(xià)阕虚写，具有(yǒu)承上启(qǐ)下的(de)作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕开一(yī)笔(bǐ)，先(xiān)作(zuò)泛(fàn)论，从(cóng)个别说到一般，得(dé)出一条人生(shēng)哲理(lǐ)：“多情自古(gǔ)伤离(lí)别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出发，提升为普遍、广(guǎng)泛的现象，扩大了词的意义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落清秋(qiū)节”一句(jù)，则强调自己比常(cháng)人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸(àn)晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心(xīn)境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就(jiù)妙在(zài)用(yòng)景写情，真正(zhèng)做到“景语即(jí)情语(yǔ)”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷(lěng)，写别后的寒心；残月破(pò)碎，写此(cǐ)后难圆(yuán)之意。

　　这(zhè)几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情(qíng)，表现得十分(fēn)充分、真(zhēn)切(qiè),创造出一种特有的意境。

　　难(nán)怪它(tā)为人称道(dào)，成为名句。

　　再从此后长(zhǎng)远(yuǎn)设想：“此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更与何(hé)人说(shuō)？”这四句更深(shēn)一(yī)层推想离别(bié)以(yǐ)后惨不成欢的(de)境况。狗狗临死前为什么嚎叫，狗狗临死前放不下主人的表现p>

　　此后(hòu)漫长的孤独日子怎么挨得过(guò)呢(ne)？纵有良辰好(hǎo)景，也等于虚设(shè)，因为再没有(yǒu)心爱(ài)的人与自(zì)己(jǐ)共赏(shǎng)；再退一(yī)步，即便对着(zhe)美景(jǐng)，能产生(shēng)一些(xiē)感受，但又能(néng)向谁去诉说呢？总之，一切都(dōu)提不起兴(xīng)致了。

　　这几句把词人的思念(niàn)之情、伤(shāng)感之意刻画到了细(xì)致入微、至尽至极(jí)的地步，也传达出彼此关切(qiè)的心(xīn)情。

　　结句用(yòng)问句形式(shì)，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕“伤离别(bié)”而构(gòu)思，先写离别之前，重在勾勒(lēi)环境；次写离别时刻，重在描写情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不(bù)论勾勒环境(jìng)，描写情态(tài)，想象未来(lái)，词(cí)人都注意了前后照(zhào)应，虚(xū)实相生，做到层层深(shēn)入，尽情描绘，情景交融，读起来如行云流(liú)水，起(qǐ)伏跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这(zhè)首词的情调(diào)因写真(zhēn)情(qíng)实感而(ér)显(xiǎn)得太伤感、太(tài)低(dī)沉，但却将(jiāng)词(cí)人(rén)抑(yì)郁的(de)心情和失去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有(yǒu)离别之苦(kǔ)的人们在读到这首《雨(yǔ)霖(lín)铃》时(shí)，都会产生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都(dōu)门(mén)帐饮无(wú)绪，留恋处，兰舟(zhōu)催(cuī)发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多(duō)情(qíng)自古(gǔ)伤离别，更(gèng)那堪，冷落清秋(qiū)节(jié)！今宵酒醒何处(chù)？杨柳(liǔ)岸，晓风残月(yuè)。

　　此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情，更(gèng)与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在(zài)交通(tōng)要道边每(měi)隔十里修建一座长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往往是古人送别的地(dì)方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里代指(zhǐ)北宋的首都汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班曾(céng)刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对(duì)船的美称(chēng)。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的(de)样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚(chǔ)地的(de)天空。

　　暮(mù)霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾笼罩(zhào)着(zhe)南天(tiān)，深(shēn)厚广阔，不(bù)知尽(jǐn)头(tóu)。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵：即(jí)使(shǐ)。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词(cí)

　　词    牌(pái)：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作词(cí)忤真(zhēn)宗，屡(lǚ)试(shì)不(bù)第，所以心中失(shī)意忧愤，常(cháng)流连秦(qín)楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎(jì)撰写曲(qū)子词。

　　此词(cí)当为柳(liǔ)永从汴京南(nán)下时与一(yī)位恋(liàn)人的惜(xī)别之(zhī)作(zuò)。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今(jīn)福建武夷(yí)山）人(rén)，原(yuán)名三(sān)变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第(dì)七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至屯田员外(wài)郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其(qí)词多(duō)描绘城市风光(guāng)和歌妓(jì)生活，尤长于(yú)抒(shū)写羁旅行役之情，创(chuàng)作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情景交融(róng)，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广(guǎng)泛，人(rén)称“凡有井水饮(yǐn)处，皆能(néng)歌柳词”，婉(wǎn)约(yuē)派最具代(dài)表性的人(rén)物之一，对宋词(cí)的(de)发展有重(zhòng)大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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