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夏朝距今多少年,夏朝距今多少年2022

夏朝距今多少年,夏朝距今多少年2022 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

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十指不沾(zhān)阳春(chūn)水下一(yī)句(jù)是什(shén)么,十指不沾阳(yáng)春水是什么意思

  “十指不沾阳(yáng)春(chūn)水”下一句(jù)是“今来为君做羹汤”。

  原(yuán)文(wén)出自(zì)刘(liú)希夷《公子行》。

  全诗内容为:天津桥(qiáo)下阳春水,天津桥(qiáo)上繁华子(zi)。

  马声(shēng)回合(hé)青云外(wài),人影动摇绿(lǜ)波里。

  绿波荡(dàng)漾(yàng)玉为砂,青云离披锦作霞。

  可怜(lián)杨(yáng)柳伤心树,可怜桃(táo)李(lǐ)断肠花。

  此日遨游(yóu)邀美女,此时(shí)歌舞入娼家。

  娼家美(měi)女郁金香,飞来飞去公子傍。

  的(de)的珠(zhū)帘白日映,娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴回双蛱(jiá)蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾(qīng)国倾城汉(hàn)武帝,为云为雨(yǔ)楚(chǔ)襄王。

  古来容(róng)光人所羡,况复今日遥相见。

  愿作轻罗著细腰(yāo),愿(yuàn)为明镜分娇面。

  与(yǔ)君相向转相(xiāng)亲,与君双栖共一(yī)身。

  愿作贞(zhēn)松千岁(suì)古,谁论芳槿一朝新。

  百年同谢西山日(rì),千秋万古北邙(máng)尘。

  这首(shǒu)诗对仗工(gōng)丽,上下蝉联(lián)。

  在(zài)对叠律的运(yùn)用上,穷极变化,尤(yóu)有特色。

  诗中(zhōng)使用最多的是叠首换尾的排比句式,一般用于(yú)段落的起(qǐ)结夏朝距今多少年,夏朝距今多少年2022处及对话(huà)中(“愿(yuàn)作轻罗著细(xì)腰,愿为明镜(jìng)分(fēn)娇面”;

  “与君相向转相亲,与君双栖共一身”),形(xíng)成一种特殊的顿挫,又造成(chéng)重复(fù)中求变(biàn)化和(hé)一气贯注的(de)韵(yùn)调。

  此外,各种(zhǒng)带有复叠的对仗句也逐步可见(jiàn)。

  此(cǐ)外(wài)还有顶(dǐng)针(zhēn)格(如第四、五句衔接)和前分后(hòu)总格(gé)(“美女”、“娼家”分合的三句)的(de)巧妙使用。

  这些(xiē)都有助于全诗形成(chéng)一种明珠走盘(pán)的音情,为这首(shǒu)春歌(gē)增添了(le)不(bù)少(shǎo)风姿。

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十指不沾阳春水(shuǐ)下一(yī)句是什么,十(shí)指(zhǐ)不沾阳春水(shuǐ)是什么意思

  “十指不沾阳春水(s夏朝距今多少年,夏朝距今多少年2022huǐ)”下一句是“今来(lái)为君做羹汤(tāng)”。

  原文出自夏朝距今多少年,夏朝距今多少年2022刘希夷《公子行》。

  全(quán)诗内容为:天(tiān)津桥下阳春水,天津桥上繁华子。

  马声(shēng)回(huí)合(hé)青云外(wài),人影动摇绿波里。

  绿波荡漾玉(yù)为砂,青云离披锦作霞(xiá)。

  可怜杨柳伤(shāng)心树,可(kě)怜(lián)桃李断肠花。

  此日遨(áo)游邀美女(nǚ),此时歌舞入娼(chāng)家。

  娼家(jiā)美(měi)女郁金(jīn)香,飞(fēi)来飞去公子(zi)傍。

  的的珠帘白(bái)日映,娥(é)娥玉(yù)颜红(hóng)粉妆(zhuāng)。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城(chéng)汉武(wǔ)帝,为云为雨楚襄王。

  古(gǔ)来(lái)容光人所羡,况复今日遥相(xiāng)见。

  愿(yuàn)作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面(miàn)。

  与(yǔ)君(jūn)相向转(zhuǎn)相亲,与君双栖共一身。

  愿(yuàn)作贞(zhēn)松千岁古,谁论芳槿一朝新。

  百年(nián)同谢(xiè)西山(shān)日,千秋万古北邙尘。

  这首(shǒu)诗对(duì)仗工丽(lì),上下蝉联。

  在(zài)对叠律的运用(yòng)上,穷(qióng)极变化(huà),尤有(yǒu)特色。

  诗中使用最多的是叠首换尾的排比(bǐ)句式(shì),一般(bān)用于段(duàn)落的起结处及(jí)对话中(“愿作轻罗著细(xì)腰,愿为明镜分娇面(miàn)”;

  “与君(jūn)相向转相亲,与君双栖共一身”),形成一种特(tè)殊的顿挫,又造成重复中求(qiú)变化和一气贯注的韵调。

  此外(wài),各种带有复(fù)叠的对(duì)仗句也逐步可见。

  此外还(hái)有顶针格(如(rú)第四、五(wǔ)句(jù)衔接)和前分后总格(“美女”、“娼家”分合的(de)三(sān)句(jù))的巧妙使用。

  这些都有助于全诗形成一种明珠(zhū)走盘的音情,为这首春歌(gē)增添了不少风姿。

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