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柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基

　　《降b小调(diào)第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴科夫(fū)斯(sī)基最(zuì)著(zhù)名和最具(jù)有(yǒu)代表性的钢琴协奏(zòu)曲(qū)之(zhī)一(yī)。

　　彼得·伊里(lǐ)奇(qí)·柴科夫斯基，是俄(é)罗斯浪漫乐派作曲(qū)家，也是俄(é)国(guó)民族乐(lè)派的代表人(rén)物。

　　其风格直接和间接(jiē)地影响了很多后来者。

　　在《第(dì)一号钢琴(qín)协(xié)奏曲》创(chuàng)作之前，柴科夫斯基因被认为追(zhuī)随(suí)西方音乐风格(gé)而不是真正的民族乐派，在创作“第一(yī)钢琴协(xié)奏曲(qū)”之后(hòu)，才获得世(shì)界范围的影响，真(zhēn)正走向世界。

　　柴科夫斯基一生写(xiě)过(guò)三首钢琴协奏曲，这一首最成功(gōng)。

　　它是柴科夫斯(sī)基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是农(nóng)奴(nú)改革之后，由(yóu)封建生产(chǎn)关系(xì)转向(xiàng)资(zī)本主义生(shēng)产关系。

　　作品完(wán)成之(zhī)后，柴科夫(fū)斯基曾向当时的莫(mò)斯科音乐学(xué)院创始人尼古(gǔ)拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯认为它“一无是处、无可救药”要(yào)求柴科夫(fū)斯基必(bì)须按(àn)照自己(jǐ)的意思修改，他才能“给面子”，准许演(yǎn)奏(zòu)。

　　柴科(kē)夫斯基说：“我(wǒ)一(yī)个音符也不该，我要按照现在的样子(zi)付印(yìn)。

　　”柴科夫(fū)斯基把“献(xiàn)给尼古拉.鲁宾斯”的标(biāo)题抹(mǒ)去。

　　改(gǎi)赠德国钢(gāng)琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗在波士(shì)顿(dùn)首演成功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯也演奏了这首(shǒu)协奏曲，以改正(zhèng)了自(zì)己的错(cuò)误。

　　柴科(kē)夫斯基因之维护了自己的创(chuàng)作个性和自由、人格感(gǎn)和自豪感。

　　柴科夫斯基(jī)的音乐以抒情(qíng)性的美丽(lì)旋律与强(qiáng)烈的情感渲泄的(de)结合而见长(zhǎng)，他吸收意大利歌(gē)剧(jù)、法国芭蕾、德国交响曲(qū)的创(chuàng)作特色，使其作品色彩(cǎi)异常(cháng)丰富(fù)，但因感(gǎn)情因素太多地带入创作，又使(shǐ)曲式结构不那么(me)完美常(cháng)被情绪冲(chōng)动而(ér)阻(zǔ)断；

　　从这个意义上说(shuō)，他的音乐又往(wǎng)往是最感人的音(yīn)乐(lè)。

柴可夫斯(sī)基(jī)第一钢琴(qín)协奏曲 第一乐章想要表现(xiàn)什么

　　以下，是第一(yī)乐章：

　　极庄严而不(bù)太快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏的降B小调引子(zi)后，大提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩发(fā)展(zhǎn)，这个主题据说是柴科夫斯基在卡缅科(kē)集(jí)市(shì)上(shàng)，从(cóng)一个盲(máng)乞(qǐ)那里采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题(tí)以降A大调(diào)先出现(xiàn)于单簧管，钢琴(qín)加(jiā)以反复(fù)。

　　在发展部，第一主题纠缠(chán)上新音型，以钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多(duō)芬的《命运》的开篇是将人们心(xīn)灵(líng)重重(zhòng)扣入(rù)地下的震撼，那么电池充到80好还是100好 充电到80真的能保护电池吗就(jiù)可以(yǐ)说柴可夫斯(sī)基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的(de)开篇是将人们的心(xīn)灵带入缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的(de)乐迷甚至(zhì)说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是快速的节奏，音(yīn)乐开始(shǐ)时的(de)几十次琴(qín)键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更(gèng)让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表(biǎo)露(lù)无(wú)疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，电池充到80好还是100好 充电到80真的能保护电池吗高昂的气势，让生处喧闹都(dōu)市(shì)的生活虫们(men)感(gǎn)到了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也是有舒缓的(de)旋律(lǜ)的，但是，总(zǒng)体(tǐ)上还是快的(de)节奏，让我们感(gǎn)觉(jué)在这样的都市的生活的(de)艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的(de)奋斗。

　　以下，是(shì)全(quán)篇文章：

　　柴(chái)可夫斯基(jī)第一钢琴协奏曲欣(xīn)赏

　　这(zhè)个月我(wǒ)一(yī)直在听这首曲(qū)子，甚至(zhì)把第一(yī)乐章的开头曲(qū)作(zuò)为(wèi)我的(de)手机(jī)铃声。

　　就像下文中所说的“将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼”，开篇曲这种震(zhèn)撼是(shì)难以详细描(miáo)述(shù)的(de)，我(wǒ)也找不到(dào)什么(me)好(hǎo)的言语来描述(shù)，但(dàn)是我(wǒ)并不认为“将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼”就能够表现了他的全部内(nèi)涵(hán)！

　　我(wǒ)听古典音(yīn)乐是不得章法的，如果(guǒ)按照严格(gé)的音律格式去套，我就什么也感(gǎn)受不到，而更多的是(shì)在静谧中，独自聆(líng)听时，偶尔的一个片(piàn)段或(huò)是凸起(qǐ)的音(yīn)符就会深深的把(bǎ)我打动。

　　在(zài)听这(zhè)首(shǒu)协奏曲的时候，有好几次，我(wǒ)感到(dào)仿佛是魔音一般钻进了我的(de)心，使我不能(néng)再坐在那里，只有起(qǐ)身在屋里四处(chù)走动(dòng)才能使让州(zhōu)我的激动慢慢的平息(xī)下来！我(wǒ)是个不善(shàn)于(yú)表达感情的人(rén)，所以有(yǒu)时除(chú)了走动，偶尔还会感到全(quán)身(shēn)发寒，一切被僵住了一(yī)样，不能自己！

　　听了很多遍了(le)，很多高(gāo)人所说的内涵我都没有感(gǎn)受出来(lái)，但是我也没(méi)有刻意(yì)去(qù)感受，就像久旱的(de)大地经(jīng)受大雨洗(xǐ)刷(shuā)一(yī)样，我只会享受乐曲带(dài)给我那淋漓的快感和幸(xìng)福感(gǎn)，就够了吧！

　　希望我在很(hěn)多年以后，再重(zhòng)听这首曲子(zi)时(shí)，能(néng)走(zǒu)进作家100多(duō)年前(qián)的灵魂深处，去感受他那颗细腻却又敏感(gǎn)，易(yì)受伤害(hài)的心！

　　下面是我摘(zhāi)录一位(wèi)网友（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这首协奏曲(qū)，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原题献给当时(shí)著名(míng)的(de)钢琴家、莫斯科(kē)音乐(lè)学院(yuàn)第一任校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯(sī)坦，因鲁(lǔ)宾斯坦粗(cū)暴地(dì)指责这首作品(pǐn)庸(yōng)俗(sú)、琐碎，改(gǎi)献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄指挥首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快的快(kuài)板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的(de)降B小调(diào)引子(zi)后，大提琴与(yǔ)第一小提(tí)琴主奏降(jiàng)D大调主题(tí)，钢琴(qín)以(yǐ)华(huá)彩(cǎi)发展，这(zhè)个主题据说是柴(chái)科汪蠢夫斯基(jī)在卡(kǎ)缅科集(jí)市(shì)上，从一个盲乞(qǐ)那(nà)里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二(èr)主(zhǔ)题以降A大调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真(zhēn)挚(zhì)，如(rú)梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格(gé)，先由(yóu)长笛独奏，再以钢(gāng)琴接替，然后(hòu)交(jiāo)给大提琴(qín)、双簧管。

　　中段速(sù)度为最急板，变成(chéng)匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢(gāng)琴(qín)以独奏行板主题，加上颤音与音型装(zhuāng)饰变奏。

　　是(shì)柴可(kě)夫斯(sī)基最优美的抒情篇章之(zhī)一。

　　3. 热情如火的快板，降(jiàng)B小调，回旋曲式(shì)，在4小节(jié)引子后，钢琴(qín)主奏开始回旋主题，接着小提琴以降D大(dà)调(diào)用八度奏庄重抒情(qíng)的对(duì)困滑(huá)陪比主(zhǔ)题，两个主题的纠缠发展(zhǎn)形成(chéng)高潮(cháo)。

　　终结部以降B大(dà)调形成辉煌的结尾。

　　主(zhǔ)部主题是(shì)乌克兰歌舞曲《亿(yì)万(wàn)卡，快来唱春歌》，音乐表现春天来了，农时即将开始的欢快、奔放(fàng)的情绪，副主部是十分(fēn)抒情优美的同时也充满生机，音乐(lè)洋溢(yì)着青(qīng)春和(hé)难以抑制的内心喜悦(yuè)。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心(xīn)灵(líng)重重(zhòng)扣入地下的(de)震(zhèn)撼，那(nà)么(me)就可以说柴可夫(fū)斯(sī)基的《第一钢琴协奏曲(qū)》的(de)开篇是将人们的心(xīn)灵带(dài)入缥缈太空的强音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个(gè)都是(shì)快速的节奏，音乐开始时的几十次琴键的(de)重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的(de)旋律(lǜ)更(gèng)让作为“旋律(lǜ)大师(shī)”的柴(chái)可夫斯(sī)基表露无(wú)疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高昂(áng)的气(qì)势，让(ràng)生处喧闹都(dōu)市的生(shēng)活虫(chóng)们感到了生活的压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒(shū)缓(huǎn)的旋(xuán)律的，但是，总体(tǐ)上还是快的节奏，让我们感觉在这样的都市的生活的(de)艰难(nán)，为了生活而(ér)艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第二(èr)乐章(zhāng)整(zhěng)个节奏马上舒缓下来，如果说听第一乐(lè)章让你感觉是面对(duì)汹涌澎湃的大海的话，那么第(dì)二乐章就是让你步入了森林中(zhōng)畅快(kuài)流(liú)动的小溪，不时(shí)的还会(huì)有活(huó)泼的小(xiǎo)动物跑过你的身旁(páng)。

　　让刚才你亢奋(fèn)的心情得以(yǐ)缓解，你能感(gǎn)受(shòu)到生(shēng)活在都市(shì)的(de)你依然有着成功的欢愉，清新流(liú)动的(de)旋律让你对生活(huó)的(de)希望充(chōng)满(mǎn)信(xìn)心，整个(gè)人就像是沐浴在温暖的阳光(guāng)中(zhōng)，呼吸(xī)着明媚的空(kōng)气（不要(yào)以(yǐ)为我用错(cuò)了形容词，空气的明(míng)媚意味着憧憬和希望(wàng)）。

　　为了(le)成功而奋斗的(de)动力也就油然而生。

　　第三(sān)乐(lè)章又重回较快的节奏，但(dàn)是(shì)同(tóng)时也有着优雅的旋律(lǜ)，这是成(chéng)功(gōng)后的快乐，在成功后的兴(xīng)奋中，享受着那份激动。

　　同时(shí)，快速的旋律也在提醒(xǐng)着我们，成功来得不容易(yì)，可能失去得(dé)也(yě)快，只有(yǒu)更加的努力，才(cái)能取得更大的成功！

　　整首曲子在(zài)激(jī)昂(áng)的(de)旋律中结束(shù)，完美，只(zhǐ)能用完(wán)美来解释！

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