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衣服为什么晾完会臭，衣服为什么晾完会臭呢世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画排名(míng)，世界十(shí)大名画(huà)简介是达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒(lēi)的《浼(měi)钟(zhōng)》一样，作为最(zuì)宝贵的名画之(zhī)一，在世界上(shàng)享有盛(shèng)誉的。

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世(shì)界十(shí)大名画(huà) 排(pái)名，世(shì)界十(shí)大(dà)名画(huà)简介

　　达•芬奇的《蒙娜(nà)丽莎(shā)》，与米勒的《浼钟》一样，作(zuò)为最宝贵的名画之一，在世界上享有盛誉。

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引起了一起不(bù)寻常的(de)事件。

　　一位意大利(lì)人(rén)从(cóng)巴(bā)黎的罗浮宮中将这幅画盗走。

　　当这一消(xiāo)息被报道出来之后，惋惜(xī)名(míng)画被盗(dào)的呼声，不(bù)仅(jǐn)在法国，其至在(zài)世界的(de)各个地方都沸腾起来。

　　《蒙(méng)娜丽(lì)莎》的另一个标題(tí)叫《美丽的(de)乔(qiáo)孔达(dá)》。

　　根(gēn)据可靠的书面记载，画上的夫人(rén)是那(nà)不勒(lēi)斯人，据说(shuō)她(tā)的真名叫凯(kǎi)拉尔基妮。

　　最后的晚餐

　　壁画《最后(hòu)的晚餐》是意大利伟大的佛(fú)罗伦萨人列奥纳多•达•芬奇(qí)创作的世界(jiè)名画。

　　它与著名杰作《蒙娜(nà)丽莎》同为达(dá)•芬奇的代(dài)表作(zuò)品，或许可(kě)以说《最(zuì)后的晚餐》取得了更大的声誉。

　　这幅巨作(zuò)描绘(huì)在意(yì)大利米兰的慈悲圣母大(dà)修道院勝堂的(de)墙壁上。

　　它长9米，高4.5米(mǐ)，动(dòng)笔于何(hé)年(nián)何月虽没有定论，但完成(chéng)于1499年是可靠(kào)的(de)。

　　格尔尼卡

　　西班(bān)牙(yá)画家毕加索画。

　　毕加索罕年的画风(fēng)比较写实，后来成为(wèi)立体派的代表(biǎo)人物(wù)。

　　这幅荦画是毕(bì)加索为巴黎世界博览会西班牙馆(guǎn)画的。

　　星月夜

　　油画《星月衣服为什么晾完会臭，衣服为什么晾完会臭呢夜》(又译《星光(guāng)灿烂>>是在(zài)凡高(gāo)神智(zhì)淸(qīng)醒的时画的，与《阿尔女郎》相(xiāng)比，画风(fēng)已大为改观。

　　这倒不是凡(fán)高又(yòu)有什么新的理(lǐ)论•仍是(shì)出于茫然的不(bù)安和对自身悲剧的(de)预(yù)感(gǎn)。

　　大(dà)宫女

　　大宫女这幅画在巴黎展出(chū)时(shí)，引起了观众(zhòng)极大的抨击，人们说，作为(wèi)达维特(tè)的学生，安格尔走得(dé)太远了，批评他“把人体的各个(gè)局部忽而(ér)放大、忽而(ér)缩小”。

　　(大(dà)宮女》的(de)确(què)是一(yī)幅易于引犮争(zhēng)论(lùn)的画，即便我们(men)今天来看，这个(gè)以大(dà)半个后(hòu)背展现给我们的美丽宫(gōng)女(nǚ).她(tā)的身忖也确乎有些不同于(yú)常(cháng)人：并不是我们的视觉(jué)出了毛(máo)病，而是画家安格尔在这(zhè)幅画中有不少越轨之处。

　　戴珍珠(zhū)耳环的少女

　　在作品《戴珍珠耳环的少女》中，维米尔(ěr)描绘了(le)一名身穿斑色“日本(běn)和服”式(shì)外衣，佩戴蓝(lán)色头巾的(de)少(shǎo)女。

　　少女侧(cè)身而坐(zuò)，轻轻转头回眸，心无旁骛地面对观(guān)者。

　　她闪烁(shuò)的目光中流露出(chū)殷切之情，嘴(zuǐ)唇微微开启，仿佛诉(sù)说着(zhe)什么。

　　画面黑色背景烘托出少女的形(xíng)象，犹(yóu)如(rú)黑暗中(zhōng)的一(yī)盏明灯。

　　这幅画另(lìng)一个(gè)受人关注之处，是少女左耳佩戴的一只泪滴形珍珠耳环，在(zài)少(shǎo)女颈(jǐng)部的阴(yīn)影里似(shì)隐似现，是整幅(fú)画的点睹之笔(bǐ)。

　　维纳斯的诞生(shēng)

　　波提切利的《维约斯的诞生》和他的另一(yī)幅作品《春(chūn)》都是(shì)他最受赞(zàn)誉的作品。

　　这两幅画都是出于德•美第奇家(jiā)族的维尔拉持•卡斯特罗家。

　　《维纳斯的诞生(shēng)》宽(kuān)287.5厘(lí)米，每(měi)175〗厘米，是(shì)一(yī)件大(dà)幅作品(pǐn)，制作年代约(yuē)在(zài)1487年，这是距《春》10年后，开始用画布代替木版画的。

　　创造亚当

　　威廉布莱克是浪(làng)漫主(zhǔ)义绘画(huà)的(de)杰出代表。

　　文(wén)艺(yì)复兴时期最伟大的艺术家(jiā)之一，与达芬奇、拉斐尔并(bìng)称文艺复兴三杰，一(yī)生(shēng)追求完美(měi)，他的风格几乎影响了(le)三(sān)个世纪的(de)艺术家，后(hòu)人把(bǎ)小行星3001以他的(de)名字命名(míng)以示尊(zūn)敬(jìng)。

　　亚维农(nóng)的少女

　　1904〜1906年是毕加(jiā)索创作生涯的(de)“粉红(hóng)色时期”。

　　他(tā)这一时期的作品以描绘马戏团人物为主，形象虽然(rán)忧郁却并不孤(gū)寂。

　　他画(huà)出了《亚维农的少女》，这是一幅具有里程(chéng)碑(bēi)意义(yì)的著名杰作。

　　这幅巨幅油(yóu)画，不仅标志着毕加(jiā)索个(gè)人艺术历(lì)程中(zhōng)的重大转折(zhé)，而且也(yě)是(shì)两方现代艺(yì)术史上(shàng)的一次革命性突破，它引(yǐn)发了立(lì)体主义(yì)运动的诞生。

　　日出·印象

　　19世纪后期法国(guó)的印象(xiàng)学派画家中(zhōng)，有个年轻的莫奈(nài)，他的一(yī)幅题为(wèi)《日出•印(yìn)象》的油画，被称(chēng)之为整个印象派(pài)和他(tā)不人的代表作(zuò)之一。

　　《日出•印象》描绘的是勒阿弗尔港口(kǒu)的一个多雾的早晨。

世界十大(dà)名画排行(xíng)榜世界上价(jià)值最高的十幅画

　　绘(huì)画是人们最(zuì)容易接(jiē)触到(dào)，也是学习成本最低的一种艺术，用手中的一支笔能创造出比黄金(jīn)、钻石更珍贵的东西。

　　今天就(jiù)盘点(diǎn)了(le)世(shì)界(jiè)十(shí)大名(míng)画(huà)排(pái)行(xíng)榜，而(ér)其背(bèi)后所反映(yìng)的历史和思想比中(zhōng)国十大名画更加(jiā)复杂，难以理解。

　　世界十大名画(huà)有哪些?下面(miàn)就(jiù)和小(xiǎo)编一起来欣赏它们吧!

　　世界十大名(míng)画排行榜(bǎng)

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后(hòu)的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴(dài)珍珠耳环的少女

　　7、维纳(nà)斯的诞生

　　8、创造(zào)亚当

　　9、亚维(wéi)农的少(shǎo)女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜(nà)丽莎(shā)

　　蒙娜丽莎(shā)的(de)名气无需多言，几(jǐ)乎(hū)世界(jiè)上所有(yǒu)的人都知道达芬(fēn)奇画(huà)过一个无论哪个(gè)角度都(dōu)在看着(zhe)你的女人(rén)的画(huà)，位居世界十大名(míng)画排行榜第(dì)一位毫(háo)无疑问(wèn)。

　　这副《蒙娜丽(lì)莎》是达芬奇在(zài)佛(fú)罗伦萨文(wén)艺复兴时期创作(zuò)的(de)，他(tā)在(zài)1503年或(huò)1504年(nián)开(kāi)始(shǐ)画《蒙娜丽莎》，并(bìng)于1519年去世前不久完成。

　　这幅(fú)画以丽莎·德尔·吉奥康多(duō)命名，她是佛罗伦萨(sà)一个富(fù)裕家庭的成员，女孩的(de)爸爸和达·芬奇的爸爸是(shì)好朋(péng)友，有(yǒu)研究学者认为达·芬奇很可能是受其父亲之命(mìng)绘制(zhì)了这(zhè)幅肖像。

　　但是也(yě)有人认(rèn)为(wèi)蒙娜丽莎画作背(bèi)景是中国的(de)景观，她有可能是来(lái)自中国(guó)的奴隶。

　　这(zhè)幅画(huà)最(zuì)神奇的(de)地方就在(zài)于，你(nǐ)从哪个方向看(kàn)去，都(dōu)会感觉蒙娜丽莎在(zài)看(kàn)着你，对(duì)你微笑(xiào)。

　　而在现代人们用科学(xué)分(fēn)析后(hòu)发现蒙娜丽莎的(de)微(wēi)笑(xiào)中，含(hán)有83%的(de)高兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且(qiě)在这幅画(huà)的背后还隐藏着第二张脸，科学(xué)家通过多光谱扫(sǎo)描(miáo)发现了三种不同(tóng)的(de)绘画(huà)，他们就隐藏在蒙娜丽莎的(de)微笑背(bèi)后。

　　如(rú)果我(wǒ)们将这些图像(xiàng)还(hái)原，那么就会看(kàn)到一个动态的蒙娜丽莎的微笑。

　　除了(le)画中(zhōng)无数未接(jiē)的秘密之外(wài)，这副画的经历(lì)也是十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森特·佩鲁(lǔ)贾偷走了《蒙娜(nà)丽莎》，这位意大利爱国者认为蒙娜丽莎应该(gāi)被(bèi)送回意(yì)大利(lì)，在他的公寓(yù)里画(huà)了两年(nián)之(zhī)后，佩鲁(lǔ)贾终于被抓住了。

　　现在蒙娜丽莎又(yòu)挂(guà)在巴黎(lí)的(de)卢浮宫(gōng)里，至于画中的人到底是谁，达芬(fēn)奇是怎么完成这幅(fú)画的，他画这幅画的(de)真(zhēn)正(zhèng)用(yòng)意是什么，也许都不那么重要了。

　　在世界(jiè)十(shí)大(dà)无价之(zhī)宝中《蒙(méng)娜丽莎》也高居第二，而且是唯一一副画作。

　　二(èr)、最后的晚餐

　　耶稣坐(zuò)在桌子的(de)正中间(jiān),他的门徒们分(fēn)别坐在他的左(zuǒ)右围绕着整(zhěng)张(zhāng)桌子,而这是他们最后(hòu)，因(yīn)为其中(zhōng)有人出(chū)卖了耶稣。

　　世界十大名画排行(xíng)榜(bǎng)第二位，同样(yàng)是来自达芬(fēn)奇的作品，《最后(hòu)的晚(wǎn)餐》。

　　作品取材于《新(xīn)约圣经》，犹太教祭(jì)司长想在(zài)在(zài)夜间逮捕(bǔ)耶稣，而耶稣的(de)门徒犹大出卖(mài)了他(tā)，在晚餐上耶稣(sū)对(duì)他的门徒(tú)们说(shuō)你们中有一个人要(yào)出卖我了。

　　12个门徒闻言后(hòu)，或震惊、或愤怒、或激动、或紧张。

　　《最后的枣圆晚餐》表现的就是这一(yī)时刻的紧张场(chǎng)面(miàn)。

　　而坐在最右的(de)犹(yóu)大十分(fēn)慌乱，手肘碰倒了(le)盐(yán)瓶，身体后仰，满脸的惊(jīng)恐与不安(ān)。

　　达(dá)·芬(fēn)奇于(yú)1495年开始创作(zuò)《最后的晚餐(cān)》，并于1498年完成。

　　可能对于不信教(jiào)，不(bù)了解西方历(lì)史的人(rén)来说对(duì)于画中(zhōng)所要(yào)表达的意思(sī)和意境并(bìng)不太理(lǐ)解。

　　但是我们单纯的(de)从绘画手法来看，12个人物不同的神态、手势、眼(yǎn)神以及(jí)行为都刻画的(de)细(xì)致入(rù)微。

　　三(sān)、格尔尼卡

　　《格尼尔卡》是十幅毕加(jiā)索(suǒ)最(zuì)贵的画之一(yī)，毕加(jiā)索在20世(shì)纪30年代时是(shì)受(shòu)西班牙共和国(guó)政府的(de)委托，为1937年在巴黎举行的凳念(niàn)塌国际博览(lǎn)会(huì)西(xī)班牙馆(guǎn)而创作，画面中表现力1937年(nián)德国空军(jūn)疯狂轰(hōng)炸(zhà)西班牙(yá)小城格尔尼卡的情景。

　　这幅画展(zhǎn)示了战(zhàn)争的悲(bēi)剧和(hé)对个人，尤其是(shì)无辜平民的(de)痛苦(kǔ)，毕加索绘画(huà)的目的是将全世界的注意力吸(xī)引(yǐn)到德(dé)国轰(hōng)炸机对巴斯克小镇格尔(ěr)尼卡的(de)轰炸(zhà)，这些人在西(xī)班牙(yá)内战期间支持(chí)佛朗(lǎng)哥将军的(de)民族(zú)主义力(lì)量。

　　结合立(lì)体主(zhǔ)义(yì)、超现实主义(yì)风(fēng)格，表现痛(tòng)苦、受难和兽(shòu)性。

　　把具象的(de)手法与立(lì)体主义(yì)的手(shǒu)法相结合，并(bìng)借助(zhù)几何线的(de)组合，以激(jī)动人心(xīn)的形象艺术语言(yán)，控诉了法西斯战(zhàn)争惨无人道的暴行，位列世界(jiè)十大(dà)名画排(pái)行榜第三位。

　　四、星月夜

　　这幅画现在已经成为(wèi)了随处可见的背景图片(piàn)、装饰画等，与其梵(fàn)高他的作品不同，在世(shì)界十大名画(huà)排(pái)行榜中星月(yuè)夜是唯(wéi)一一幅即使你对艺术一无所知，但(dàn)是依然会(huì)很(hěn)单纯的认为(wèi)它很好看。

　　《星(xīng)月(yuè)夜(yè)》是(shì)梵高最(zuì)著名的画作之一，已(yǐ)成为(wèi)现代(dài)文化中最著名的画(huà)作之一，这(zhè)幅(fú)画展(zhǎn)示了圣瑞(ruì)米(mǐ)的村庄(zhuāng)，在一个盘(pán)旋(xuán)的天空下，从(cóng)庇护向北，左边的(de)柏树被添加到构图中。

　　在这幅画中，天高尺地间(jiān)的景象(xiàng)化作(zuò)了浓(nóng)厚、有力的(de)颜料(liào)浆，顺着画笔(bǐ)跳动的轨迹，而涌起阵阵旋涡(wō)。

　　整(zhěng)个画面，似乎被一股汹涌、动(dòng)荡的(de)激流所吞(tūn)噬(shì)。

　　风景(jǐng)在发(fā)狂，山在骚动，月(yuè)亮(liàng)、星云(yún)在(zài)旋(xuán)转，而那翻卷缭绕、直上(shàng)云端的柏树，看起来像是一团巨(jù)大的黑色火舌，反映出(chū)画家躁动不安的情感和狂迷的幻觉世界(jiè)。

　　自1941年(nián)以来，它一(yī)直是纽约现代艺术博物馆的永久藏(cáng)品，星夜高分辨率(lǜ)的图像可(kě)以在这(zhè)里找到。

　　在创作这副(fù)作(zuò)品时(shí)梵高已(yǐ)经深受(shòu)精神病的困扰，割掉了自己的(de)耳朵(duǒ)，也(yě)许在(zài)这种一无所有，绝望(wàng)的状态下梵高看(kàn)到了他(tā)心中这世(shì)界上最(zuì)美的景色。

　　五、大宫女(nǚ)

　　大宫(gōng).女最早在巴黎展出(chū)时(shí)家德(dé)·凯拉特(tè)里曾说这简直就是畸形，安格尔的(de)这位(wèi)宫女的背部至少多了三节脊椎骨(gǔ)。

　　这副(fù)画引起了极大的(de)争议和(hé)抨击，然而安格尔的(de)学生阿莫里杜瓦尔辩解说：“凯拉(lā)特(tè)里可能是对的，可是这(zhè)又怎(zěn)么样呢?也许(xǔ)正因(yīn)为这段秀长的腰部(bù)才使她如此柔和(hé)，能一下子慑服住观众。

　　假如(rú)她(tā)的身(shēn)体(tǐ)比(bǐ)例绝对(duì)地(dì)准确，那就很可(kě)能不这样诱人了(le)!”

　　《大宫女(nǚ)》就严(yán)格的古典风格去要求，确(què)实存(cún)在很多不和谐的地方。

　　但安格尔坚定自己的美学信(xìn)念，从历史的角度(dù)去认识(shí)，具有(yǒu)极大的勇气(qì)。

　　一(yī)直距(jù)今与规(guī)则中是无法做出创造性的东(dōng)西(xī)，只有跳出规(guī)则，在规则之(zhī)外来思(sī)考(kǎo)，才能创(chuàng)造(zào)出新的、前所未(wèi)有的(de)震撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我们(men)在小学的(de)美术课本上就已经(jīng)见(jiàn)过，虽然当时并(bìng)不可能有人能理解它的价值(zhí)所在。

　　这是梵高最被(bèi)人熟知的一幅作品，或者(zhě)说它是(shì)一组(zǔ)作品。

　　在(zài)绘画(huà)艺术的漫长历史中，梵高的(de)向日葵似乎成为最具代表性的作品(pǐn)，它(tā)甚至成了(le)艺(yì)术史上的一座丰碑(bēi)。

　　它还向我们展示出一(yī)位(wèi)伟大艺术家(jiā)的精神世界(jiè)。

　　以短暂的笔触(chù)把(bǎ)向日葵的黄色(sè)画得(dé)极其刺眼，每朵花如燃(rán)烧的火(huǒ)焰一般，细碎(suì)的(de)花瓣和葵叶象火苗一样布满画面，整幅(fú)画(huà)尤(yóu)如燃遍(biàn)画(huà)布的火焰，显出画家狂热般的(de)生命激(jī)情。

　　越是大师，越(yuè)是能在最平(píng)常最简单的东西中表达出自己(jǐ)的情(qíng)感和(hé)艺术性。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维纳(nà)斯的诞生》是桑德罗·波提切利公元1487年间(jiān)创作的一幅画，这幅画描绘了女神(shén)维(wéi)纳斯诞生时的情景，画面上(shàng)人物的体态和(hé)衣纹表现(xiàn)十分(fēn)出色，人物(wù)与自然(rán)背景也达到巧妙的和谐统一(yī)。

　　维纳斯是那样无(wú)动于衷地以羞怯和幽(yōu)怨的感情(qíng)在对(duì)待一切(qiè)，她对(duì)于生活的未来不是充满乐观的信心，而是感到惆怅和迷惑，这(zhè)也是波提切利矛盾世界(jiè)观的反映。

　　八(bā)、创造(z衣服为什么晾完会臭，衣服为什么晾完会臭呢ào)亚当(dāng)

　　米开朗基罗(luó)在创(chuàng)作(zuò)这副画时，心情(qíng)极为悲愤，因(yīn)为他(tā)是被迫在西斯廷礼拜堂屋顶壁上作画的，整(zhěng)个壁画(huà)面(miàn)积达500平(píng)方米左右，是美术史上最大的壁画之(zhī)一。

　　其中(zhōng)《创造亚当(dāng)》最为出色，画中亚当的形象体态健壮(zhuàng)，气魄宏(hóng)伟，具有强烈的意志(zhì)与力量(liàng)，显示了艺术家在写(xiě)实(shí)的基(jī)础(chǔ)上非同(tóng)寻常的理想加(jiā)工，予(yǔ)同时代人深(shēn)刻的启示。

　　亚当全(quán)身裸(luǒ)体，躺在左边的陆地上(shàng)，一手伸向大神。

　　神与人的(de)手指象接电似(shì)的相互交流，这(zhè)里表现了充满精力的老(lǎo)人和年轻而美丽(lì)的生(shēng)命(mìng)的诞(dàn)生。

　　体现了创造者的权威(wēi)和(hé)被创造(zào)者的信心。

　　我(wǒ)们不得不感慨于(yú)大师的才华，不(bù)论在什么情(qíng)况(kuàng)下，都能创作出世界十(shí)大名画这样水准的作品。

　　九、亚维农(nóng)的少女

　　这幅画也许是是历史上将女人画的最难看(kàn)的画，当然这只是(shì)我等俗人的眼光。

　　从艺(yì)术角度来(lái)看《亚威农少女》开创了法(fǎ)国立体主义(yì)的新局面，毕加索与勃拉克(kè)也成(chéng)了这一画派的(de)风云人物。

　　这是一幅(fú)与(yǔ)以往的艺术方法彻底决裂的(de)立体(tǐ)主义作品(pǐn)，当(dāng)时不免要(yào)遭(zāo)到来自社(shè)会各方面的嘲讽和指责。

　　总之(zhī)，这些形象使衣服为什么晾完会臭，衣服为什么晾完会臭呢人观后(hòu)产生作呕感。

　　当诗人把这些形象(xiàng)与亚威(wēi)农相联系时(shí)，观众似乎受(shòu)了侮辱(rǔ)一般，责骂毕加索的鄙俗(sú)。

　　殊不(bù)知(zhī)，这幅画在以后的十几年中竟(jìng)使法(fǎ)国的立体主义绘画得到空前的发(fā)展，甚而波及到其他领域。

　　不仅(jǐn)在(zài)美术上，连芭蕾舞、舞(wǔ)台设(shè)计、文(wén)学、音乐(lè)上(shàng)，都引起了极大(dà)的共(gòng)鸣(míng)。