南(nán)音琵(pí)琶入门指(zhǐ)法图解，南音琵琶入门指法图片是(shì)南音琵琶(pá)常见的入门指(zhǐ)法有弹跳，技巧是手腕(wàn)背面呈小量外突，面板和(hé)手背面(miàn)呈斜状，小指(zhǐ)侧(cè)处的腕关(guān)节(jié)作(zuò)向外前方稍稍抬出，食指、拇指的指甲尖端要一(yī)样齐；快速弹(dàn)挑，技(jì)巧为手腕稍(shāo)稍(shāo)立起来，手(shǒu)指需要(yào)“站立”起(qǐ)来进行弹奏(zòu)，指(zhǐ)甲尖触弦，触弦面积不宜过大，速(sù)度和力度在于手指(zhǐ)，手腕放松，手指要(yào)有摩擦(cā)的感觉的。

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南音琵琶入(rù)门指法图解(jiě)，南音琵琶入门(mén)指法图片

　　快(kuài)速弹挑(tiāo)，技巧为手腕稍稍(shāo)立起来，手指需要“站(zhàn)立(lì)”起来进行弹奏，指(zhǐ)甲尖触(chù)弦，触弦面积不宜过大，速度和力度在于手指，手(shǒu)腕放松，手指要有摩擦的感觉。

琵琶入门(mén)指法(fǎ)图解

　　可演奏多(duō)种和音、和(hé)弦。

　　广(guǎng)泛应用于(yú)民族乐队和多种地方戏(xì)曲(qū)、曲艺伴奏。

　　左手指法

　　1、捺(nà)

　　演(yǎn)奏捺的方法，是(shì)在(zài)指关(guān)节的(de)运动(dòng)中，手(shǒu)指端取势将弦身击(jī)捺(nà)在相品位上，使得微声，捺与(yǔ)前面一(yī)音大都(dōu)成上行进行。

　　2、带(dài)

　　演奏带的方法：当右(yòu)手弹出前一(yī)按音(yīn)之后，接(jiē)着在相品位上作(zuò)向左内方或向外方一拨(bō)，然后离开弦身，带起一个较弱或稍强的音(yīn)来。

　　带与前面(miàn)一(yī)音大都成下行进行(xíng)。

　　3、擞

　　演奏擞的方法：用左手指(zhǐ)将弦身按在相品(pǐn)位上，用中指或名指在下(xià)面搔弦(xián)发音（如用左(zuǒ)手中指(zhǐ)按弦时(shí)，则用(yòng)无名指搔弦），这是(shì)擞按音的奏法；如擞空弦散音时(shí)，则可(kě)在(zài)左手食、中、名(míng)三(sān)指中(zhōng)选择一较方便的指头去(qù)搔(sāo)弦(xián)即可。

　　擞弦大都在(zài)同一条弦上(shàng)进行(xíng)。

　　右手指法

　　弹(dàn)挑类包(bāo)括弹、挑、夹弹(dàn)、滚、双弹、双(shuāng)挑、剔、抚、飞、双飞，而弹、挑是右手指法中最基(jī)础、最重要的(de)指法(fǎ)。

　　其他右手指法(fǎ)如(rú)夹弹(dàn)、滚、分、摭、勾、抹戊时是几点，戊时是几点到几点钟的时、剔、飞等，都是(shì)由弹挑衍变而成。

　　1、弹：用右手食指(zhǐ)指甲端（一(yī)般用与拇指相邻侧的指甲端(duān)）触弦，将(jiāng)弦向左弹出发音。

　　2、挑：用右手拇指指甲端（一般用大指外侧(cè)的指甲端）触弦，将弦向右(yòu)挑进发音(yīn)。

　　弹挑类其他指法的演(yǎn)奏方法：

　　3、夹弹：用弹和挑在弦上作连续(xù)均(jūn)匀而(ér)不很快的(de)动，每拍依曲调节奏(zòu)的快慢，一般作四声，有的或作二声(shēng)。

　　4、滚(gǔn)：演奏方法与(yǔ)夹弹相同。

　　但在速度上则较夹弹快一倍，即(jí)每(měi)拍依曲(qū)调节(jié)奏的(de)快慢，一般作八(bā)声，有的作十六(liù)声。

　　5、剔(tī)：用中指甲向左将弦剔出。

　　6、抚(fǔ)：用中(zhōng)指肉将弦向右抚进。

　　7、双弹：用食指甲(jiǎ)将相(xiāng)邻的两条弦向左同时弹出。

　　8、双挑：用(yòng)拇指(zhǐ)甲将相邻的(de)两条弦向右同时挑进。

　　9、飞：用(yòng)无名(míng)指甲(jiǎ)将弦向(xiàng)左飞出。

　　10、双飞：用(yòng)食指甲弹左面的弦，拇指甲挑(tiāo)右(yòu)面的弦，要连(lián)而不(bù)断。

　　扩(kuò)展资料

　　琵琶(pá)的发(fā)展，是从四(sì)相到(dào)六(liù)相；从(cóng)无(wú)品到少品，从少品到多品；从用拨子到用指弹；从用鸡(jī)筋(jīn)弦、皮弦到丝弦再到钢丝(sī)弦(xián)；从有捍拨到无(wú)捍拨(bō)；从开音孔到不开音孔；从下斜抱(bào)、横抱到上斜抱，再到竖抱。

　　也就是先是琴(qín)尾侧面半遮(zhē)面，最后是琴首琴颈半(bàn)遮面(miàn)。

　　白居易诗中的“犹抱(bào)琵琶(pá)半遮面(miàn)”也许是刚(gāng)从船舱抱着琵琶出(chū)来时（还没有坐下来弹）的状态。

　　琵(pí)琶的演(yǎn)奏艺(yì)术(shù)及(jí)其传派的形成(chéng)，是因其演奏技术(shù)演奏方法和风格特(tè)点的不同而逐渐形成(chéng)的(de)。

　　演奏技术(shù)的如唯滚提高也要求琵琶(pá)乐器(qì)的发展，山粗琵(pí)琶乐器的渣余改革反(fǎn)过来(lái)又要求演奏技术(shù)的(de)再提(tí)高。

　　所以，琵琶演奏艺术(shù)的(de)发展和(hé)传派的形(xíng)成，与琵琶乐器的发展(zhǎn)和(hé)形制的(de)变化(huà)，是(shì)相辅(fǔ)相成、密(mì)切而不可分(fēn)割的(de)。

　　各种(zhǒng)因素的存在和发展，构成了琵琶演奏艺(yì)术传派艺术的存在(zài)和发(fā)展。

　　参考资(zī)料来源：百度百科-曲项琵琶

　　参考(kǎo)资(zī)料来(lái)源：百度(dù)百科-琵琶(pá)

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