雨霖铃(líng)竟无(wú)语(yǔ)凝噎(yē)想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖(lín)铃是因(yīn)为离别(bié)伤感，伤(shāng)心(xīn)落泪，一是不(bù)知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增(zēng)伤心罢了，二(èr)是因为(wèi)哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己的哭泣(qì)打断，已(yǐ)经(jīng)说不出话来了的(de)。

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雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说(shuō)什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃

　　因为离(lí)别伤感，伤(shāng)心落泪(lèi)，一是不(bù)知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也(yě)留不住(zhù)人，说再(zài)多也只是徒(tú)增(zēng)伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤心(xīn)，想说的话都被自己的(de)哭泣打断，已经说(shuō)不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词(cí)人柳永的词(cí)作(zuò)。

　　作者将情(qíng)人惜别时的真情实感(gǎn)表达(dá)得缠绵悱(fěi)恻，凄(qī)婉(wǎn)动人，堪称(chēng)抒写(xiě)别情的千(qiān)古名篇，也是柳(liǔ)词(cí)和婉约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译(yì)

　　秋(qiū)蝉的叫声(shēng)凄凉而(ér)急促，傍晚(wǎn)时(shí)分，面(miàn)对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依不(bù)舍的时候，船上的人(rén)已催着出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路途(tú)遥远，千(qiān)里(lǐ)烟(yān)波(bō)渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深(shēn)厚(hòu)广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自(zì)古以来(lái)，多(duō)情的人总是为离(lí)别而伤感，更何况是(shì)在这冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁知我今夜酒醒时身在何(hé)处？怕是只有杨柳岸边，面对(duì)凄厉的晨风和黎明(míng)的残月了。

　　这一去长年(nián)相别，我料想即(jí)使遇到好天(tiān)气、好(hǎo)风景，也如同吵厅虚(xū)设。

　　即使有满腹的情意，又再(zài)同(tóng)谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上(shàng)阕主要写一(yī)对恋人饯行(xíng)时难分难舍的(de)别情(qíng)。

　　起(qǐ)首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写环境，点出别(bié)时的季节(jié)是(shì)萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地点是汴京城外的长亭，具体时间是雨后阴冷的(de)黄昏。

　　然而(ér)词人(rén)并没有纯客观(guān)地(dì)铺叙自然(rán)景物，而(ér)是通过景物(wù)的描写，氛(fēn)围的渲染(rǎn)，融情(qíng)入(rù)景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色(sè)阴沉(chén)；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所(suǒ)见(jiàn)所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加(jiā)之当(dāng)中“对长亭晚”一句，句法结构(gòu)是一(yī)、二、一(yī)，极(jí)顿(dùn)挫吞(tūn)咽之(zhī)致，更准确地传达(dá)了(le)这种凄凉况味(wèi)。

　　后两句中“都门帐饮”是(shì)写(xiě)离别的(de)情形。

　　在(zài)京(jīng)城门外设(shè)帐宴(yàn)饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途失(shī)意，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪(xù)，有“剪不断，理还(hái)乱”的意思。

　　写出了不忍别离(lí)而(ér)又不能(néng)不别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的(de)无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

　　”是(shì)不得不(bù)别的情景。

　　一(yī)对情(qíng)人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼(yǎn)相对，谁(shuí)也说不出一句(jù)话来(lái)。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可(kě)奈何的(de)心情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对情人伤心失魄(pò)之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这(zhè)是白描手(shǒu)法，所谓“语不求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别(bié)后思念的预(yù)想(xiǎng)。

　　词中(zhōng)主人公的黯淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去越远的(de)意(yì)思。

　　这(zhè)二字用得极好，不愿去而又不得(dé)不去，包含了离人(rén)无限凄(qī)楚(chǔ)。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行，就会(huì)越(yuè)去越远，而且一(yī)路上(shàng)暮霭深沉(chén)、烟(yān)波千里(lǐ)，最后漂(piāo)泊到(dào)广阔无边的南方。

　　离(lí)愁之(zhī)深，别恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词(cí)的结(jié)构(gòu)看(kàn),这两句由上阕(què)实写(xiě)转向(xiàng)下阕(què)虚写，具有(yǒu)承上(shàng)启下的作用(yòng)。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下(xià)片则宕开一(yī)笔，先作泛论，从个别说到一般，得出一条人生哲理：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个别特殊的现象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词(cí)的(de)意义(yì)。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句(jù)，则(zé)强调自己比常人(rén)、古人(rén)承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是(shì)写酒醒(xǐng)后的心境(jìng)，也是(shì)他漂泊江湖(hú)的感受。

　　这两句(jù)妙就妙在(zài)用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐(xié)音，写(xiě)难留的离(lí)情；晓风凄冷(lěng)，写别(bié)后的寒(hán)心；残(cán)月破(pò)碎，写此后难圆之意。

　　这几句(jù)景语(yǔ)，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤(shāng)的(de)感情(qíng)，表现得十分(fēn)充分、真切,创造出(chū)一种特有的意境。

　　难怪(guài)它为人(rén)称道(dào)，成为名(míng)句(jù)。

　　再从此(cǐ)后长远设想(xiǎng)：“此(cǐ)去经(jīng)年(nián)，应是良(liáng)辰好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种风情,更与何人说？”这(zhè)四(sì)句更深(shēn)一层推想离(lí)别以后惨不成欢(huān)的(de)境况(kuàng)。

　　此后漫长的(de)孤独日子怎么挨得(dé)过呢？纵(zòng)有良辰好景，也(yě)等于虚设，因为再没有心爱的人与自己共赏(shǎng)；再退(tuì)一(yī)步，即便对着美景，能产(chǎn)生(shēng)一些感受，但(dàn)又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起(qǐ)兴致了。

　　这几句把词人的思念之情(qíng)、伤感(gǎn)之意刻画到(dào)了细致入微、至尽至极的地步，也(yě)传达出彼此关切的心情。

　　结句用问句形(xíng)式(shì)，感(gǎn)情显(xiǎn)得(dé)更强(qián硝酸银的相对原子质量是多少整数，硝酸银的相对原子g)烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全(quán)词围绕“伤离别”而构(gòu)思，先写(xiě)离别(bié)之前，重在(zài)勾勒环境；次写离别时刻，重在描写情(qíng)态(tài)；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写(xiě)情态(tài)，想象未来(lái)，词人都注意(yì)了前后照应，虚实相生，做到层层深(shēn)入，尽情描绘，情景交融，读(dú)起(qǐ)来如(rú)行云(yún)流水，起(qǐ)伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因(yīn)写真情实感(gǎn)而显得太伤感、太低沉，但却将(jiāng)词人抑郁的心(xīn)情(qíng)和失去爱情(qíng)的痛(tòng)苦(kǔ)刻画的极为生动。

　　古往今(jīn)来有离别(bié)之(zhī)苦(kǔ)的人们在读到这首《雨霖铃》时，都(dōu)会产(chǎn)生强烈(liè)的共鸣。

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对(duì)长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门(mén)帐饮(yǐn)无绪(xù)，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更那堪，冷落清(qīng)秋节！今宵酒醒(xǐng)何(hé)处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月(yuè)。

　　此去经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种(zhǒng)风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交通要道边每隔十里(lǐ)修建一座长亭供行人(rén)休(xiū)息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往往是古(gǔ)人(rén)送别的(de)地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门(mén)：国都之门(mén)。

　　这里代指北宋的首都汴(biàn)京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮(yǐn)：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪(xù)。

　　兰(lán)舟：古(gǔ)代传(chuán)说鲁班曾(céng)刻木兰树为舟（南朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做对船的美称。

　　凝噎(yē)：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出(chū)的样(yàng)子。

　　去(qù)去(qù)：重复(fù)“去”字，表(biǎo)示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的(de)天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩着南天(tiān)，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年(nián)复(fù)一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文(wén)学(xué)体裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永(yǒng)因(yīn)作(zuò)词忤真宗，屡试不第，所以心中失(shī)意忧愤，常(cháng)流(liú)连(lián)秦楼楚馆为歌伶(líng)乐伎撰写曲(qū)子词(cí)。

　　此词当为柳永从汴京(jīng)南下(xià)时(shí)与一(yī)位恋(liàn)人的(de)惜别(bié)之作(zuò)。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名(míng)词人，婉(wǎn)约派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇(chóng)安（今(jīn)福建武夷山）人，原(yuán)名三变，字景庄，后(hòu)改名永，字耆卿，排(pái)行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至屯田(tián)员外郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳三变(biàn)”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁(jī)旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻(kè)画，情景(jǐng)交(jiāo)融，语言通(tōng)俗，音(yīn)律谐婉，在(zài)当时(shí)流传极其广泛，人称“凡有(yǒu)井水饮(yǐn)处，皆能(néng)歌柳词”，婉约(yuē)派最具代表性的人物之一，对宋词的(de)发展有重大影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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