雨霖(lín)铃竟无语凝(níng)噎想说什么(me)，柳(liǔ)永为什(shén)么写雨霖铃是因为离(lí)别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多(duō)也(yě)只是徒增伤(shāng)心(xīn)罢了，二是(shì)因为哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己(jǐ)的哭(kū)泣(qì)打断，已经说不出话来(lái)了的。

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雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什(shén)么写(xiě)雨霖铃

　　因为离(lí)别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是(shì)不知道说什(shén)么才好，毕竟(jìng)说什么(me)也留不住人(rén)，说(shuō)再多(duō)也只是徒增伤(shāng)心罢(bà)了，二是因(yīn)为哭的伤(shāng)心，想说(shuō)的话(huà)都被自己(jǐ)的哭泣打(dǎ)断，已经说(shuō)不出(chū)话来了。

　　所以执手(shǒu)相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏(shǎng)析(xī)

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉(chán)凄(qī)切》是(shì)宋代词人柳永的词(cí)作。

　　作者将情人(rén)惜别(bié)时的真情实(shí)感表达得缠绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪称(chēng)抒(shū)写别(bié)情(qíng)的千古名篇(piān)，也是柳(liǔ)词(cí)和婉约词(cí)的(de)代表(biǎo)作(zuò)。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译(yì)

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面(miàn)对着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都(dōu)郊(jiāo)外设帐饯行，却没有畅饮(yǐn)的心(xīn)绪(xù)，正在依依不舍的(de)时候，船上(shàng)的(de)人(rén)已催着出(chū)发。

　　握(wò)着对(duì)方的手含着(zhe)泪(lèi)对(duì)视(shì)，哽咽的(de)说不出话来。

　　想到(dào)这一去(qù)路途遥(yáo)远，千里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼罩(zhào)着天空，深厚(hòu)广阔(kuò)，不知尽(jǐn)头 。

　　自古(gǔ)以来，多(duō)情的人总是为离别(bié)而伤感(gǎn)，更(gèng)何况是在这冷清(qīng)、凄凉(liáng)的秋天！谁知(zhī)我今夜酒醒时身在何处？怕(pà)是只(zhǐ)有(yǒu)杨(yáng)柳岸边，面(miàn)对凄厉的晨(chén)风和黎明的残月了。

　　这一去长年相别，我料想(xiǎng)即使遇(yù)到好天(tiān)气、好风景，也如同吵厅虚(xū)设。

　　即使有(yǒu)满腹(fù)的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕(què)。

　　上阕主(zhǔ)要写一(yī)对恋人饯行时难分难舍的别情(qíng)。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写环(huán)境，点出(chū)别时的季(jì)节是萧瑟(sè)凄冷的秋(qiū)天，地点是汴京(jīng)城(chéng)外的长(zhǎng)亭，具体时(shí)间是雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词人并没(méi)有纯客(kè)观(guān)地铺(pù)叙自然(rán)景物，而是通过景物的(de)描写，氛围的渲染，融情(qíng)入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时(shí)当世圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词(cí)人所(suǒ)见所闻，无(wú)处不凄凉(liáng)。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚”一句，句法结(jié)构是(shì)一、二(èr)、一，极顿挫(cuò)吞咽之致，更准确(què)地传(chuán)达了这种(zhǒng)凄(qī)凉况(kuàng)味。

　　后(hòu)两(liǎng)句中“都(dōu)门帐饮”是写离别(bié)的情(qíng)形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗寓(yù)仕途失(shī)意，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指(zhǐ)理(lǐ)不出头绪，有“剪不断，理还(hái)乱(luàn)”的(de)意思。

　　写(xiě)出了不忍别离而又(yòu)不能不别(bié)的思绪(xù)。

　　“留(liú)恋(liàn)处、兰(lán)舟(zhōu)催发”。

　　正在(zài)难分难(nán)舍之际(jì)，船家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得不别的情景(jǐng)。

　　一(yī)对情人(rén)，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相对，谁也说(shuō)不出一句话来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而又无可(kě)奈何的心(xīn)情，写(xiě)得(dé)淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情人伤心(xīn)失(shī)魄(pò)之状(zhuàng)，跃然纸上(shàng)。

　　这是白描(miáo)手法(fǎ)，所谓(wèi)“语不(bù)求奇，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟(yān)波，暮(mù)霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　”写(xiě)别后思(sī)念的预想。

　　词中主人公的黯(àn)淡(dàn)心情给天容水色涂(tú)上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读(dú)者(zhě)下面写(xiě)景物(wù)是想象的(de)。

　　“去去(qù)”是越去越远的(de)意思。

　　这二(èr)字(zì)用(yòng)得极好，不愿去而(ér)又不得不去，包(bāo)含了离(lí)人(rén)无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行(xíng)，就(jiù)会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千(qiān)里，最后漂泊到广(guǎng)阔无边(biān)的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结(jié)构看(kàn),这两句(jù)由上阕实写(xiě)转向下阕(què)虚写，具有承上启下的作用(yòng)。

　　下阕着重写想象(xiàng)中别后(hòu)的凄(qī)楚情景(jǐng)。

　　下片(piàn)则宕开(kāi)一笔(bǐ)，先作泛论，从(cóng)个别说到一般，得出(chū)一(yī)条人生哲理：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意(yì)谓伤离(lí)惜(xī)别，并(bìng)不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特(艾特是什么意思tè)殊(shū)的现象(xiàng)出(chū)发，提(tí)升为(wèi)普(pǔ)遍、广(guǎng)泛的现象(xiàng)，扩大了词的意义。

　　但(dàn)接着“更那(nà)堪冷落清(qīng)秋节”一句，则强(qiáng)调自己(jǐ)比(bǐ)常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳岸(àn)晓(xiǎo)风残月。

　　”这是(shì)写酒醒后的心境，也是(shì)他(tā)漂(piāo)泊(pō)江湖的感受。

　　这两句(jù)妙(miào)就(jiù)妙在用(yòng)景写情，真(zhēn)正(zhèng)做到(dào)“景(jǐng)语(yǔ)即(jí)情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的寒(hán)心；残月破碎，写此后难(nán)圆之意。

　　这几句(jù)景语，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的感情(qíng)，表现得十分充分、真切,创造(zào)出(chū)一种特有的意(yì)境(jìng)。

　　难(nán)怪它为人称道，成(chéng)为名句。

　　再从此后长远(yuǎn)设想：“此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情,更与何人说？”这(zhè)四句更深一层推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤(gū)独日子怎(zěn)么挨得过(guò)呢？纵有(yǒu)良辰(chén)好景，也(yě)等于虚设，因为再没有(yǒu)心爱(ài)的人与自己共赏；再退一(yī)步，即(jí)便(biàn)对着美(měi)景，能产生一些感受，但(dàn)又能向谁去诉说呢？总之(zhī)，一(yī)切都提不起兴致了。

　　这(zhè)几句(jù)把词人的思念之情(qíng)、伤感(gǎn)之意刻画到了细(xì)致入(rù)微、至(zhì)尽至极的(de)地步，也传达(dá)出彼此关切的心(xīn)情(qíng)。

　　结句用问(wèn)句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离(lí)别”而构思，先写离(lí)别之前，重在勾勒环境；次写离别(bié)时刻，重在描写(xiě)情态；再写别后想象(xiàng)，在(zài)刻画(huà)心理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描(miáo)写情态(tài)，想象未(wèi)来，词人都注(zhù)意了前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描(miáo)绘(huì)，情景交融(róng)，读起来如行云流水，起(qǐ)伏跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这首词的(de)情(qíng)调(diào)因写真(zhēn)情(qíng)实感而(ér)显得太伤感、太(tài)低沉，但却将(jiāng)词人(rén)抑(yì)郁的心情和失(shī)去爱情(qíng)的痛(tòng)苦刻画的极(jí)为生动。

　　古(gǔ)往今(jīn)来有离别之苦(kǔ)的人们在读(dú)到这首《雨霖铃(líng)》时(shí)，都会产生(shēng)强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋(qiū)别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念(niàn)去去(qù)，千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古伤离别，更那堪，冷(lěng)落(luò)清秋节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸，晓风(fēng)残(cán)月。

　　此去经(jīng)年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有(yǒu)千种风(fēng)情，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每(měi)隔十(shí)里修建一(yī)座长亭供行(xíng)人休(xiū)息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长(zhǎng)亭往往是古人送(sòng)别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北(běi)宋的首都汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在(zài)郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没(méi)有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁班曾刻(kè)木(mù)兰(lán)树为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异(yì)记》。

　　这(zhè)里用做(zuò)对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语不出的(de)样(yàng)子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚地的(de)天(tiān)空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着(zhe)南天(tiān)，深(shēn)厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳(liǔ)永(yǒng)因作词忤真宗，屡试不第，所以心中失(shī)意忧愤，常流连(lián)秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎撰写(xiě)曲(qū)子词(cí)。

　　此词(cí)当为柳永(yǒng)从汴京(jīng)南下时与一(yī)位恋人的(de)惜别之作(zuò)。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北(běi)宋著(zhù)名词人(rén)，婉约派代(dài)表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今(jīn)福建武夷山）人，原名三变，字景庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进(jìn)士，官至(zhì)屯田(tián)员外郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他(tā)自(zì)称“奉(fèng)旨填词柳(liǔ)三变”，以毕生精力作词，并(bìng)以“白衣卿相”自诩。

　　其词多(duō)描(miáo)绘城市风光和歌妓生(shēng)活，尤长于(yú)抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融，语(yǔ)言通俗，音律(lǜ)谐婉，在当时流传(chuán)极(jí)其(qí)广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派最具代表性的人物之(z艾特是什么意思hī)一，对宋(sòng)词的(de)发展有重大(dà)影响，代表(biǎo)作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

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