京剧的角色可(kě)分为哪几(jǐ)种，京(jīng)剧的角色可分为哪几(jǐ)种角色是生(shēng)、旦、净、末、丑的(de)。

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京剧的角色(sè)可分为哪几(jǐ)种，京剧的角色可分为哪几种角色

　　1、生

　　生(shēng)是戏曲表演(yǎn)行当的主要类型之一(yī)，除净、丑以外(wài)的男(nán)性角(jiǎo)色(sè)称为生(shēng)行。

　　按其扮(bàn)演的人物的年龄、身份、性格特征和表演特(tè)点(diǎn)，大致(zhì)分为老(lǎo)生(shēng)、小生、外、末、武生和娃娃生几(jǐ)类。

　　生除了红(hóng)生某些(xiē)勾脸(liǎn)的武生(shēng)之外,其他都是素脸,也就是内(nèi)行说的“俊扮(bàn)”。

　　2、旦

　　京剧旦角是京剧中扮演各种不同(tóng)年龄、性格、身份(fèn)的女性(xìng)的一类角色的(de)总称。

　　旦角(jiǎo)又分为正旦、花旦、花衫、刀马旦(dàn)、 武旦、老(lǎo)旦等(děng)专行(xíng)。

　　3、净(jìng)

　　净角(jiǎo)指脸画彩图的(de)花脸角(jiǎo)色(sè)，看来并不(bù)干(gàn)净，故反(fǎn)其意为净。

　　净行分：以唱为主的铜(tóng)锤(chuí)花脸(liǎn)与黑(hēi)头花脸(liǎn)；

　　以工架为(wèi)主的架子花(huā)脸，如(rú)大(dà)将、和尚、绿林(lín)好汉及武花(huā)脸与(yǔ)摔打花脸等。

　　铜锤花脸(liǎn)称正(zhèng)净，架子花脸(liǎn)叫副(fù)净、武工花脸名(míng)武(wǔ)净，武二花脸言红净，在(zài)表(biǎo)演风格上均(jūn)有(yǒu)不同的特色。

　　4、丑

　　丑 行(xíng) 简(jiǎn)称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画“三(sān)花脸(liǎn)”，面谱与花脸(liǎn)有(yǒu)很(hěn)大区别。

　　根据动物属相，丑属(shǔ)牛，牛性笨(bèn)，丑为笨的(de)代名(míng)词。

　　但(dàn)舞台上的武丑亦叫开口跳，而能说(shuō)能跳，表演出(chū)活泼伶俐，善演武功武(wǔ)技的角(jiǎo)色，此与牛的(de)丑笨性又完全不同。

　　5、末

　　末行扮演中年以上男子，多数挂须。

　　又细(xì)分(fēn)为老生、末、老外。

　　在北杂剧中，末称(chēng)“末泥”或(huò)“末尼色”，泛指末本(běn)正(zhèng)角，与(yǔ)宋元杂剧所称的“生”同，而与“末”的涵义不同(tóng)。

　　宋(sòng)元(yuán)南戏(xì)所称之“末”实即“副末(mò)”，除担任报台，介绍剧情梗概(gài)和剧目主(zhǔ)题(tí)的开场外，还在戏中扮演社会地位低下的次要角色。

　　昆剧“末(mò)”行(xíng)是继宋(sòng)元南戏脚色制(zhì)度(dù)发展而来，按照南昆的路子，包括老生(shēng)、副末、老外三(sān)个家门，约在(zài)清代中(zhōng)叶初(chū)步定(dìng)型。

京剧的角色都有哪几种(zhǒng)?

　　京剧行当又(yòu)称角色，主要可分(fēn)为(wèi)生、旦、净(jìng)、末、丑五大行当。

　　1、生行 简称(chēng)“生”。

　　生行分为须生(shēng)(老生(shēng))、红生、小(xiǎo)生、武生、娃娃生等。

　　为(wèi)京(jīng)剧中的(de)重要行当之一。

　　 须生(老生(shēng)):即中(zhōng)年以上的剧中人(rén)，口(kǒu)戴胡子(髯(rán)口(kǒu))，因性格与(yǔ)身份的不同，可分为安工(gōng)老生或(huò)称唱工老(lǎo)生(如(rú)扮演帝王、官(guān)僚、文人(rén)等)，靠把老(lǎo)生(如扮(bàn)演武将)，衰(shuāi)派老(lǎo)生(如扮演穷困潦倒之人等)。

　　 红生:为勾红脸的须生(shēng)，如扮演关羽、赵(zhào)匡(kuāng)胤等(děng)。

　　 小生:指演(yǎn)剧(jù)中的翎子生(shēng)(带雉翎的大将，王(wáng)侯等)，纱帽生(官(guān)生)、扇子(zi)生(书生)、穷生(shēng)(穷酸文人)等。

　　 武生(shēng):为戏中的武打(dǎ)角色，穿厚(h一寸多少厘米公分 一寸是几个手指òu)底靴的叫长靠(墩子)武生，穿薄底(dǐ)靴的称短打(撇子)武(wǔ)生。

　　2、旦行(xíng) 简称“旦”。

　　分青衣、花旦、武旦(dàn)、刀马旦、老(lǎo)旦、贴旦、闺(guī)旦等角色。

　　旦(dàn)角全(quán)为(wèi)女性。

　　 青(qīng)衣(yī):以唱为主(zhǔ)，扮(bàn)演贤妻(qī)良母型角色。

　　 花旦:亦叫花衫，以(yǐ)服装花(huā)艳为特色，以(yǐ)演皇后(hòu)、公主、贵夫人、女将(jiāng)、小贩、村(cūn)姑等角色为主(zhǔ)。

　　 武旦(dàn)、刀马旦(dàn):为演(yǎn)武功(gōng)做枣禅见长的女性(xìng)。

　　 老旦:用本噪子演唱，多(duō)为(wèi)中老年(nián)妇女。

　　3、净(jìng)行 简称“净(jìng)”，亦(yì)叫花脸。

　　净角指脸画彩图的花(huā)脸角色(sè)，看(kàn)来(lái)并不(bù)干净，故反(fǎn)其意为‘‘净”净行分如下几种角色:以唱为主的铜锤花脸(liǎn)与(yǔ)黑头花脸;以工架(jià)为主的架子花脸，如大将、和尚、绿林好(hǎo)汉(hàn)及(jí)武花脸与摔打花脸等。

　　铜锤花脸称正净(jìng)，架子花脸叫副净、武工花(huā)脸名武净(jìng)，武二花(huā)脸言红净，在表(biǎo)演(yǎn)风格上均有不同的特色。

　　4、末(mò)行 简称“末(mò)”。

　　该行(xíng)当多(duō)为中年以上的男(nán)性。

　　实际末行专司(sī)引戏职能，如打头出场者，反其义(yì)而称为“末”的。

　　5、丑行 简称(chēng)“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画(huà)“三(sān)花(huā)脸”，面谱与花脸有很大区别(bié)。

　　 丑行(xíng)又分文丑、武丑。

　　文丑中又分为(wèi)方巾丑(文人，儒生);武(wǔ)丑，专(zhuān)演跌(diē)、打、翻、扑等武技角色。

　　根据(jù)动(dòng)物属相，丑属牛，牛(niú)性(xìng)笨(bèn)，丑为笨(bèn)的代名词。

　　但(dàn)舞台上(shàng)的武丑亦叫开口跳，而能说能(néng)跳，表演出(chū)活泼伶俐(lì)，善演武功武技(jì)的(de)角(jiǎo)色，此与牛的丑笨性又完全不同。

　　扩展资料：

　　京剧，曾称平剧，中国五(wǔ)大戏(xì)曲剧种(zhǒng)之(zhī)一，腔调以西皮、二黄为主，用胡琴和锣鼓等伴奏，场景(jǐng)布置注重写意(yì)。

　　被视为中国国粹，中国戏曲三鼎甲“榜(bǎng)首”。

　　徽剧是京剧的前身。

　　清代乾(qián)隆五十五年（1790年）起，原在南(nán)方演(yǎn)出(chū)的三(sān)庆、四喜、春台、和春， 四大徽班陆续进入北京，他们(men)与来自湖北的汉调艺人合作，同时又接(jiē)受了昆曲、秦腔的部分剧目、曲调和表演方法(fǎ)，吸收了一些地方民间曲调，通(tōng)过不(bù)断的交(jiāo)流、融(róng)合，最终形成京剧。

　　京剧形成后(hòu)在(zài)清朝宫廷内开始(shǐ)快速(sù)发展，直至民国得(dé)到空前(qián)的繁荣。

　　京(jīng)剧走遍世(shì)界各地，成为介绍、传播中国传(chuán)统艺术纯尘文(wén)化的重要媒介(jiè)。

　　分布地(dì)以北京(jīng)为中心，遍及中(zhōng)国。

　　在2010年(nián)11月16日(rì)，京剧被(bèi)列入“人类非物(wù)质文(wén)化遗产代表作名录”。

　　京剧一般用油彩化妆，比(bǐ)较难卸下。

　　脸(liǎn)谱的演变(biàn)和(hé)发(fā)展，不是某(mǒu)个人凭空臆造的产物，而是戏曲艺术家(jiā)们在长(zhǎng)期(qī)艺术实践中，对生活(huó)现象的观察、体验(yàn)、综合，以(yǐ)及(jí)对剧中岩塌角色的不断分析(xī)、判断，作出评价，才逐步形成(chéng)了一整套(tào)完整的艺(yì)术手法(fǎ)。

　　据史(shǐ)料记(jì)载，脸谱(pǔ)系由唐朝(cháo)乐舞大(dà)面（传统戏曲(qū)角色行当之一(yī)，是(shì)京剧和某些地方戏中净的(de)别称）所戴面具和参(cān)军戏副(fù)净的(de)涂(tú)面逐渐(jiàn)演(yǎn)变而来(lái)。

　　中国戏(xì)曲理(lǐ)论家翁偶虹(hóng)曾(céng)撰(zhuàn)文(wén)说：“中国(guó)戏曲脸谱，胚胎于上(shàng)古(gǔ)的图腾(téng)，滥觞于春秋(qiū)的傩(nuó)祭(jì)，孽乳为汉(hàn)、唐的(de)代(dài)面，发展为(wèi)宋、元的涂面，形成为明、清的脸(liǎn)谱。

　　在(zài)戏曲形成之后，脸谱与面具仍然交(jiāo)替(tì)使(shǐ)用。

　　最(zuì)明(míng)显的贵(guì)州的(de)‘地(dì)戏’，江西(xī)、安(ān)徽的‘傩戏’，西藏的‘藏戏’，无论生旦(dàn)净丑(chǒu)，都戴(dài)面具，每(měi)剧多至百余，少者亦须数十。

　　‘南昆’里的神仙鬼怪，一般均(jūn)戴面具，并不(bù)勾画(huà)脸谱(pǔ)。

　　京剧是具有全国性的大剧种，大量(liàng)发展脸谱，可是加官、财神、魁星、土地(dì)、雷公(gōng)，仍戴面(miàn)具。

　　从(cóng)脸(liǎn)谱、面具的混合使用(yòng)与脸(liǎn)谱谱式(shì)的由简至繁，可(kě)以看出中国戏曲累递发展(zhǎn)的轨(guǐ)迹。

　　”

　　京剧(jù)脸谱(pǔ)与京剧表演(yǎn)艺术一样(yàng)，是和演(yǎn)员(yuán)一起出现(xiàn)在(zài)舞台(tái)上的(de)活的(de)艺(yì)术。

　　京剧(jù)在中(zhōng)国戏曲史上，虽(suī)只有二百余年的历史(shǐ)，但与其他(tā)戏曲相(xiāng)比，它发展快，流传广，深(shēn)受人民(mín)群众的喜爱，有(yǒu)广(guǎng)泛的群众基础(chǔ)。

　　因此(cǐ)，京剧脸(liǎn)谱(pǔ)在中国戏曲脸谱中具有特殊的地(dì)位。

　　京剧(jù)脸(liǎn)谱是一(yī)种(zhǒng)写意和(hé)夸张的艺(yì)术，常(cháng)以(yǐ)蝙蝠、燕(yàn)翼、蝶翅等(děng)为(wèi)图(tú)案(àn)勾眉眼面颊，结(jié)合夸张的鼻窝、嘴窝来刻画(huà)面部的表(biǎo)情。

　　开朗乐观的脸谱总是舒眉展(zhǎn)眼，悲伤或(huò)暴戾的脸(liǎn)谱多是曲眉(méi)合目(mù)。

　　勾画时以“鱼尾纹(wén)”一寸多少厘米公分 一寸是几个手指的高低曲直来反映(yìng)年龄，用“法令纹”的上下开合来(lái)表现气质，用“印堂纹”的不同图案象征人物性(xìng)格。

　　京剧(jù)脸谱，是具有民族特色的一种(zhǒng)特殊(shū)的化妆方法。

　　由于(yú)每个(gè)历史人物(wù)或某一种类型的人物都(dōu)有一种大(dà)概(gài)的谱式，就(jiù)像唱歌、奏(zòu)乐都要按(àn)照乐谱一(yī)样(yàng)，所(suǒ)以(yǐ)称(chēng)为“脸(liǎn)谱”。

　　关于脸谱的来源，一般(bān)的说法是来自假面(miàn)具。

　　京(jīng)剧脸谱，是根据某种性格、性(xìng)情或某种特殊类型(xíng)的(de)人物为采用某些色彩的(de)。

　　红色的脸谱(pǔ)表示(shì)忠勇(yǒng)义烈，如关羽(yǔ)、姜维、常(cháng)遇春(chūn)；黑色(sè)的脸(liǎn)谱表示刚(gāng)烈、正直(zhí)、勇猛(měng)甚至鲁莽，如包拯、张飞、李(lǐ)逵等；黄色的脸谱表示凶狠(hěn)残(cán)暴，如宇文成(chéng)都、典韦；蓝(lán)色或绿色的脸谱(pǔ)表示一些粗豪暴躁的人物，如窦尔敦、马(mǎ)武(wǔ)等；白(bái)色的脸谱一般表(biǎo)示奸臣、坏人(rén)，如(rú)曹(cáo)操、赵高等。

　　脸谱最初的作用，只是(shì)夸大剧(jù)中角色的五官(guān)部位和面部的纹理，用(yòng)夸(kuā)张(zhāng)的手(shǒu)法表现剧中人的(de)性格、心理和生理上的特征，以此来为(wèi)整个戏剧的(de)情节服务，可是发展到后(hòu)来，脸谱由简到繁、由粗到细、由表及里、由浅到深，本身就逐渐成为(wèi)一(yī)种具有民族特(tè)色的(de)、以人的面部为表现(xiàn)手(shǒu)段(duàn)的图(tú)案艺(yì)术了。

　　参考资料：百度(dù)百科-京(jīng)剧(jù)

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