雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么(me)写雨霖(lín)铃是因为离别伤感(gǎn)，伤心(xīn)落泪，一是不(bù)知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人(rén)，说再多(duō)也只是徒增伤心罢了(le)，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的话都被(bèi)自(zì)己的哭泣打断，已经说不出(chū)话来了的。

　　关于雨霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝(níng)噎(yē)想说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃以及雨霖铃(líng)竟无(wú)语凝噎想说什么(me)，雨霖(lín)铃竟无语凝噎(yē)的竟(j鱼目混珠这个故事，鱼目混珠的典故ìng)，柳永为什么(me)写雨(yǔ)霖铃(líng)，雨霖铃竟无(wú)语凝噎的(de)竟在(zài)表情(qíng)达意上的作用，柳永的(de)雨霖(lín)铃是什(shén)么意(yì)思(sī)等问(wèn)题，小编将为你整理以(yǐ)下知识：

雨霖铃竟(jìng)无(wú)语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么(me)写雨霖铃

　　因(yīn)为(wèi)离别(bié)伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道说(shuō)什么才好，毕竟说什么也留不住人(rén)，说再多(duō)也只(zhǐ)是徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭的(de)伤(shāng)心，想说的话都被自己的哭泣(qì)打断，已经说不出话来了。

　　所以执手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人柳永的词(cí)作。

　　作者将情人(rén)惜别时的(de)真情实感表(biǎo)达得缠绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪(kān)称抒(shū)写别情的千古名篇，也是(shì)柳词(cí)和婉约词(cí)的代表(biǎo)作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯行，却没有畅饮的心(xīn)绪，正在依依不舍的时候(hòu)，船上的人已催着(zhe)出发。

　　握着对方的(de)手含(hán)着泪对视，哽咽(yàn)的说不(bù)出话来。

　　想到这(zhè)一去路途遥远(yuǎn)，千里(lǐ)烟波渺茫(máng)，傍晚的(de)云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而伤(shāng)感，更(gèng)何(hé)况是在(zài)这冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁知我今(jīn)夜(yè)酒醒时(shí)身(shēn)在何处？怕(pà)是(shì)只有杨(yáng)柳(liǔ)岸边(biān)，面对凄厉的晨风和黎明(míng)的残月(yuè)了。

　　这一去长年相别(bié)，我料想即使遇到好(hǎo)天气、好风景(jǐng)，也如同吵厅虚设。

　　即(jí)使有满腹的情意，又再同谁(shuí)去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词(cí)分上(shàng)下两阕。

　　上阕主要(yào)写一对恋人饯行时难(nán)分难舍的(de)别(bié)情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写环境，点出别(bié)时的(de)季节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋(qiū)天，地点是汴京(jīng)城(chéng)外的长(zhǎng)亭，具体时间(jiān)是雨后阴冷的(de)黄昏。

　　然而词人并(bìng)没有纯客观地铺叙自(zì)然景(jǐng)物，而是通过景(jǐng)物的描写，氛(fēn)围的渲染，融情(qíng)入(rù)景，暗(àn)寓(yù)别意(yì)。

　　时当世圆秋(qiū)季(jì)，景已(yǐ)萧瑟(sè)；且值天晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨(yǔ)滂沱之后(hòu)，继之以寒蝉凄切：词人所(suǒ)见所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中“对(duì)长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之致，更准确地传达了这种凄(qī)凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮”是(shì)写离别的情形。

　　在京城门(mén)外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指理不出头绪，有“剪不(bù)断，理还(hái)乱”的意思。

　　写(xiě)出了不忍别离(lí)而又不能不(bù)别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之(zhī)际，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实的无情和词人内(nèi)心的(de)痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不(bù)别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说(shuō)不出一句话来(lái)。

　　这两句(jù)把彼此悲痛、眷(juàn)恋而(ér)又无可奈何(hé)的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄(pò)之状，跃然纸上(shàng)。

　　这(zhè)是白(bái)描手法，所谓“语不求奇，而(ér)意致(zhì)绵(mián)密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念的预想。

　　词(cí)中(zhōng)主人公的黯淡心(xīn)情给天容水色涂上(shàng)了阴影。

　　一(yī)个“念(niàn)”字(zì)，告(gào)诉读(dú)者下面写景物是想象的(de)。

　　“去去”是(鱼目混珠这个故事，鱼目混珠的典故shì)越(yuè)去越远的意(yì)思。

　　这二(èr)字(zì)用得极(jí)好，不(bù)愿去而又(yòu)不得(dé)不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开行(xíng)，就会越去(qù)越远，而且一(yī)路(lù)上暮霭深沉(chén)、烟(yān)波千里，最后漂泊(pō)到广阔无边的南(nán)方。

　　离愁之(zhī)深(shēn)，别恨之苦，溢于言表。

　　从词(cí)的(de)结构看,这两句由(yóu)上(shàng)阕实写转向下(xià)阕虚写，具有承上启下的作(zuò)用。

　　下阕着重写想象中(zhōng)别(bié)后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作(zuò)泛(fàn)论，从个别说(shuō)到(dào)一般，得出一条(tiáo)人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别(bié)，并(bìng)不自我始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特(tè)殊的现象(xiàng)出发，提(tí)升(shēng)为(wèi)普遍(biàn)、广泛的(de)现(xiàn)象，扩大了词的意义(yì)。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句(jù)，则强调自己比常人、古人承受的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这(zhè)是(shì)写酒醒(xǐng)后的心境，也是他漂泊江湖的(de)感受(shòu)。

　　这两句妙就妙在用(yòng)景(jǐng)写情，真正做到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的(de)离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的(de)寒心；残月破碎，写(xiě)此后难圆之意。

　　这几(jǐ)句景(jǐng)语，将离(lí)人凄楚惆(chóu)怅、孤(gū)独忧伤的感情，表现(xiàn)得十分充分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它(tā)为(wèi)人(rén)称道，成(chéng)为(wèi)名句。

　　再从(cóng)此后长(zhǎng)远(yuǎn)设想：“此去经年，应(yīng)是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng),更与何人说？”这四句更深一层推想离别以(yǐ)后惨不成欢(huān)的境(jìng)况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独(dú)日(rì)子怎么(me)挨得过呢？纵有良(liáng)辰好景，也等(děng)于虚设，因为再(zài)没(méi)有心爱的人与自己共赏(shǎng)；再(zài)退一步，即(jí)便(biàn)对着美景，能产生一(yī)些感受，但又能向谁去诉(sù)说呢？总之，一切(qiè)都提不(bù)起兴致了。

　　这几句(jù)把词人的思念之(zhī)情、伤感之(zhī)意刻(kè)画到了细致(zhì)入微(wēi)、至尽(jǐn)至极的地步，也传达出彼此关(guān)切的心情。

　　结句用(yòng)问句(jù)形式，感(gǎn)情显(xiǎn)得(dé)更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离(lí)别之前(qián)，重(zhòng)在勾勒环境；次写离别时刻，重在描写情(qíng)态；再写别后想(xiǎng)象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描写(xiě)情态，想象未来，词(cí)人(rén)都注意了前后照应，虚实相(xiāng)生，做到层层深入(rù)，尽情描绘(huì)，情(qíng)景(jǐng)交融(róng)，读起(qǐ)来如行云流水，起伏跌宕(dàng)中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情调因(yīn)写真情实感而显(xiǎn)得太伤感、太低沉，但却将(jiāng)词人抑郁的心情和失(shī)去(qù)爱情的痛苦(kǔ)刻画的极为生动。

　　古往今(jīn)来(lái)有离别之苦的人(rén)们在读(dú)到这首(shǒu)《雨霖铃(líng)》时(shí)，都会(huì)产(chǎn)生强(qiáng)烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔。

　　多(duō)情自古(gǔ)伤离别，更那堪，冷(lěng)落清秋节(jié)！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸，晓风(fēng)残(cán)月。

　　此去经年(nián)，应(yīng)是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道(dào)边每隔十里修(xiū)建一座长亭供行人休息，又(yòu)称(chēng)“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往往是古人送(sòng)别的(de)地方。

　　凄(qī)切：凄凉急(jí)促(cù)。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代(dài)指北宋的(de)首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝(cháo)梁任(rèn)昉《述异(yì)记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云(yún)雾笼罩着南天，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌(pái)：双调·雨霖(lín)铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作词(cí)忤真宗，屡(lǚ)试不第，所以心中失意忧愤，常流连(lián)秦楼楚馆为(wèi)歌(gē)伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴京(jīn鱼目混珠这个故事，鱼目混珠的典故g)南下时与一位(wèi)恋人(rén)的惜(xī)别之作(zuò)。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表(biǎo)人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建武(wǔ)夷山）人，原名(míng)三变，字景(jǐng)庄(zhuāng)，后改名(míng)永，字耆(qí)卿，排行第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁(rén)宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳三(sān)变(biàn)”，以毕生精力作词，并以“白衣卿(qīng)相”自(zì)诩。

　　其(qí)词多描绘城市风光和歌妓(jì)生活(huó)，尤长于抒(shū)写羁旅行役之情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交(jiāo)融，语言通俗，音律(lǜ)谐婉，在当时(shí)流(liú)传(chuán)极其广(guǎng)泛，人称“凡(fán)有井水饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉约派最具代表性的人物(wù)之一，对宋词的(de)发展(zhǎn)有(yǒu)重(zhòng)大影(yǐng)响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

未经允许不得转载：绿茶通用站群 鱼目混珠这个故事，鱼目混珠的典故