雨霖铃竟无(wú)语凝噎(yē)想(xiǎng)说什(shén)么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃是(shì)因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是(shì)不知道说什(shén)么才好(hǎo)，毕竟说(shuō)什么(me)也(yě)留不(bù)住(zhù)人，说再(zài)多也只(zhǐ)是徒增(zēng)伤心(xīn)罢了，二是因为哭的(de)伤(shāng)心(xīn)，想说的话都(dōu)被自(zì)己(jǐ)的哭(kū)泣打断，已经说不出话来了的(de)。

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雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因(yīn)为离别(bié)伤感(gǎn)，伤心落泪，一(yī)是不知(zhī)道(dào)说什么才好，毕竟说(shuō)什么也留(liú)不住人(rén)，说再多也只是徒增伤心罢了，二(èr)是(shì)因(yīn)为哭的伤心，想说的话都被自己的哭(kū)泣打断(duàn)，已经说不出(chū)话来了。

　　所以执手(shǒu)相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词(cí)人柳永的(de)词作。

　　作者(zhě)将情人惜别时(shí)的(de)真情实感表(biǎo)达得缠(chán)绵悱恻(cè)，凄(qī)婉动人，堪称(chēng)抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻(fān)译(yì)

　　秋(qiū)蝉的叫(jiào)声(shēng)凄(qī)凉而急(jí)促(cù)，傍晚时分(fēn)，面(miàn)对着长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在(zài)依依不舍的时候，船(chuán)上的人(rén)已(yǐ)催着出发(fā)。

　　握着对方的手含(hán)着泪对(duì)视，哽(gěng)apm是什么牌子，amp牌子项链是什么档次咽的说不出话来。

　　想到这一(yī)去路途(tú)遥远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云(yún)雾笼罩着天空(kōng)，深厚广阔，不知(zhī)尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情的人总(zǒng)是为离别(bié)而伤感，更(gèng)何况是在这冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁知我今(jīn)夜酒醒时身在何处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边，面对凄厉的晨(chén)风和(hé)黎明(míng)的残月了。

　　这一去长年相别，我料(liào)想即(jí)使(shǐ)遇到好(hǎo)天(tiān)气、好风景(jǐng)，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即使(shǐ)有满腹的情意，又再同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两阕(què)。

　　上阕主要写一对恋(liàn)人饯行时难(nán)分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇”三句写环境(jìng)，点出(chū)别时的季节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具体时间是雨后(hòu)阴冷的(de)黄昏。

　　然(rán)而(ér)词(cí)人并没有纯客(kè)观地(dì)铺叙(xù)自(zì)然景物，而是通过景物的描写(xiě)，氛围的渲(xuàn)染(rǎn)，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词人所见所闻(wén)，无(wú)处不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法结构是(shì)一(yī)、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之致(zhì)，更准(zhǔn)确地传达了(le)这种凄(qī)凉况味。

　　后两句(jù)中“都门帐(zhàng)饮”是写离(lí)别的情形。

　　在京城门外设(shè)帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不(bù)出头(tóu)绪(xù)，有“剪不断，理还(hái)乱”的意思。

　　写(xiě)出了不忍别离而又(yòu)不(bù)能不别的(de)思(sī)绪(xù)。

　　“留恋(liàn)处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露(lù)了现实的无情和词(cí)人内心(xīn)的痛苦。

　　“执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

　　”是不得不别的情(qíng)景。

　　一对情人(rén)，紧紧握(wò)着手，泪眼相对，谁也说不(bù)出(chū)一句话来。

　　这(zhè)两句把彼此悲(bēi)痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽(jǐn)致(zhì)。

　　一对情人(rén)伤心失魄(pò)之状，跃(yuè)然纸(zhǐ)上。

　　这是白(bái)描手法(fǎ)，所谓“语不(bù)求奇，而(ér)意致(zhì)绵密”。

　　“念去去(qù)、千里(lǐ)烟波，暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后(hòu)思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情(qíng)给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者(zhě)下面写(xiě)景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这(zhè)二字用得极好，不愿去而又不得不去，包含了离人无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰(lán)舟启(qǐ)碇开行，就会越去越远(yuǎn)，而且(qiě)一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦，溢于(yú)言表。

　　从词的结构看,这(zhè)两(liǎng)句由上(shàng)阕实写转向(xiàng)下阕虚写，具有承(chéng)上启(qǐ)下的(de)作(zuò)用。

　　下阕(què)着重(zhòng)写想象中别后的凄(qī)楚情景。

　　下片则宕开一(yī)笔，先作泛论，从个别说到一(yī)般(bān)，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自(zì)我始(shǐ)，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个别特殊的(de)现象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩(kuò)大了词(cí)的意义。

　　但(dàn)接(jiē)着“更那堪冷落清(qīng)秋(qiū)节”一句，则强调自己比常人、古人承(chéng)受的痛(tòng)苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳(liǔ)岸晓风(fēng)残月。

　　”这是(shì)写酒醒后的心境，也是他漂(piāo)泊江湖(hú)的感受。

　　这两(liǎng)句妙(miào)就妙在用景写情(qíng)，真正做到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音(yīn)，写难留的离(lí)情；晓风凄冷，写别(bié)后的(de)寒心(xīn)；残(cán)月破碎，写(xiě)此后难圆(yuán)之意(yì)。

　　这(zhè)几句景(jǐng)语，将离人(rén)凄(qī)楚(chǔ)惆怅(chàng)、孤独忧伤的(de)感情(qíng)，表(biǎo)现得(dé)十分充分、真(zhēn)切,创造(zào)出一种特有的意(yì)境(jìng)。

　　难怪它为人称(chēng)道(dào)，成为名句。

　　再从(cóng)此后长(zhǎng)远设想(xiǎng)：“此去经(jīng)年(nián)，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情,更与何(hé)人说？”这四句更(gèng)深一层推想离别(bié)以后惨不(bù)成欢的境况。

　　此后(hòu)漫长的孤独日子怎么挨(āi)得(dé)过呢？纵有良(liáng)辰好景，也(yě)等于(yú)虚设，因(yīn)为再没(méi)有心爱的(de)人与自己共(gòng)赏；再退(tuì)一步，即便对着美景，能(néng)产生一些感受，但(dàn)又能向(xiàng)谁去诉说呢？总之，一(yī)切都提不(bù)起兴致了。

　　这(zhè)几句(jù)把(apm是什么牌子，amp牌子项链是什么档次bǎ)词人(rén)的思(sī)念(niàn)之(zhī)情、伤apm是什么牌子，amp牌子项链是什么档次(shāng)感之意刻画到了细致入(rù)微、至尽至极的地步，也传达出彼(bǐ)此关切的心情。

　　结(jié)句用问句形式，感情(qíng)显(xiǎn)得更(gèng)强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》全词围绕“伤离别”而构(gòu)思，先(xiān)写离(lí)别之前，重在(zài)勾勒(lēi)环境；次写离别时刻(kè)，重在描写情(qíng)态；再(zài)写别(bié)后想象(xiàng)，在(zài)刻画心(xīn)理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描写情态，想(xiǎng)象未来(lái)，词人都注意了(le)前(qián)后照应，虚实相生，做到(dào)层层深入，尽情描绘，情景交(jiāo)融，读起来如(rú)行云流水，起(qǐ)伏跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这首词的情调因写真情(qíng)实感而显得太伤感、太(tài)低沉，但却将词人(rén)抑郁(yù)的(de)心情和失去爱情的痛苦刻画的极(jí)为生动(dòng)。

　　古往今来(lái)有离别之(zhī)苦的人(rén)们(men)在读(dú)到这(zhè)首《雨霖铃》时，都会(huì)产生强烈(liè)的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永(yǒng) 〔宋(sòng)代〕

　　寒(hán)蝉凄(qī)切，对(duì)长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催(cuī)发。

　　执手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　多情自古伤离别，更那堪(kān)，冷落清秋节！今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓(xiǎo)风(fēng)残(cán)月。

　　此去(qù)经(jīng)年(nián)，应是良(liáng)辰(chén)好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情，更与何人(rén)说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代(dài)在(zài)交通要(yào)道边每隔十(shí)里(lǐ)修建(jiàn)一座长(zhǎng)亭供行人休息，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤(zhòu)雨：急(jí)猛的阵雨(yǔ)。

　　都门(mén)：国(guó)都之门。

　　这里代(dài)指(zhǐ)北宋的首都(dōu)汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班曾刻木(mù)兰树为(wèi)舟（南朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做(zuò)对船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不(bù)出(chū)的样子。

　　去去：重(zhòng)复(fù)“去”字，表(biǎo)示(shì)行(xíng)程遥(yáo)远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚(chǔ)地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍(bàng)晚的云雾笼罩着(zhe)南天，深厚广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱之(zhī)情，深(shēn)情(qíng)蜜意(yì)。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品(pǐn)出(chū)处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨(yǔ)霖铃

　　创作背(bèi)景(jǐng)

　　柳(liǔ)永(yǒng)因作(zuò)词忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆(guǎn)为歌伶乐伎(jì)撰写(xiě)曲子(zi)词。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴京南(nán)下时与一位恋(liàn)人的惜别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山(shān)）人，原名(míng)三变，字(zì)景(jǐng)庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至屯田员外郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他(tā)自称(chēng)“奉旨填词柳三变”，以毕生精力(lì)作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘(huì)城市(shì)风光和歌(gē)妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情(qíng)，创作慢(màn)词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交(jiāo)融(róng)，语(yǔ)言通俗，音律谐(xié)婉，在当时流传(chuán)极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最(zuì)具代表性的人物(wù)之一，对宋词的发展有重大影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

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