柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章(zhāng)，第(dì)一钢琴协(xié)奏(zòu)曲 柴可夫斯基是《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最(zuì)著名和最(zuì)具有代表(biǎo)性的钢(gāng)琴协奏(zòu)曲之一的。

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柴可夫(fū)斯基(jī)《第一(yī)钢琴协(xié)奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢琴协(xié)奏曲(qū) 柴可(kě)夫(fū)斯基

　　《降b小调第一号钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最(zuì)著名和最具有代表(biǎo)性的钢琴协奏(zòu)曲(qū)之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是(shì)俄国(guó)民族乐(lè)派的代表人物。

　　其风格直(zhí)接和(hé)间接地(dì)影(yǐng)响了很多后来者。

　　在《第一号钢(gāng)琴协奏曲(qū)》创(chuàng)作之(zhī)前，柴科夫斯基因被认为追随西方音(yīn)乐(lè)风格而(ér)不是(shì)真(zhēn)正的(de)民(mín)族乐派，在创作“第一(yī)钢琴协(xié)奏曲”之后，才(cái)获得世(shì)界范围(wéi)的35c到底有多大，35c是多少影响，真(zhēn)正(zhèng)走向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)一生写(xiě)过三(sān)首钢(gāng)琴协奏曲(qū)，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯(sī)基的(de)早期(qī)作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后(hòu)，由封建生(shēng)产(chǎn)关(guān)系转向资(zī)本主义生产关(guān)系(xì)。

　　作(zuò)品完成之后(hòu)，柴科(kē)夫斯基(jī)曾(céng)向(xiàng)当时的莫斯科音(yīn)乐(lè)学院创(chuàng)始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见(jiàn)，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)认(rèn)为(wèi)它“一无是处、无可(kě)救(jiù)药”要(yào)求柴科夫斯基必(bì)须按照自己的(de)意(yì)思修改(gǎi)，他才(cái)能(néng)“给面(miàn)子(zi)”，准许(xǔ)演(yǎn)奏(zòu)。

　　柴科夫斯(sī)基说：“我一个(gè)音符也不该，我要(yào)按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基(jī)把(bǎ)“献给尼古拉(lā).鲁宾斯”的标题抹去。

　　改(gǎi)赠德(dé)国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉(hàn)斯.冯.彪罗在波士(shì)顿首演成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾斯(sī)也演奏了这(zhè)首协奏曲，以改正了自(zì)己的(de)错误。

　　柴科夫斯基因之维(wéi)护了自己的(de)创作个性(xìng)和自由、人格(gé)感和自豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的(de)音乐以抒(shū)情性的美丽旋律与强烈(liè)的情感渲(xuàn)泄的结合而见(jiàn)长，他吸收意大利歌剧、法(fǎ)国芭蕾、德国交响曲的创作(zuò)特色(sè)，使其作品色彩异常丰富(fù)，但(dàn)因感情因素太(tài)多(duō)地带入创作，又使曲式结(jié)构不那(nà)么完美常被情绪(xù)冲动而阻断(duàn)；

　　从这个(gè)意(yì)义上说，他(tā)的(de)音乐又往(wǎng)往(wǎng)是最感(gǎn)人的音乐。

柴可(kě)夫斯基第一(yī)钢琴协奏曲(qū) 第一乐章想要(yào)表现什么

　　以(yǐ)下，是(shì)第一乐章：

　　极庄严而不(bù)太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演(yǎn)奏的降B小调引子后，大提琴与第(dì)一小提(tí)琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴(qín)以华彩发展，这个主题据说是柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基在卡缅科(kē)集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主(zhǔ)题以(yǐ)降A大调先(xiān)出现于单(dān)簧(huáng)管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在(zài)发(fā)展(zhǎn)部，第一主(zhǔ)题纠缠上新(xīn)音型，以钢(gāng)琴为主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般(bān)甜美。

　　如果(guǒ)说(shuō)贝多(duō)芬的《命运》的开篇(piān)是将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震(zhèn)撼，那么(me)就可以说柴可夫斯基的(de)《第一钢琴协奏曲》的(de)开篇(piān)是将人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说(shuō)这个(gè)曲子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在是(shì)世间(jiān)的绝品。

　　第(dì)一乐章整个都是(shì)快速的节奏，音乐开始时的几十(shí)次(cì)琴键的(de)重击(jī)，让(ràng)人整(zhěng)个心都飞(fēi)了(le)起来(lái)。

　　之(zhī)后的旋律更让作为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高(gāo)昂的气势，让生(shēng)处喧闹都市的生活虫们感到(dào)了生活(huó)的压(yā)力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章中间也(yě)是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总体(tǐ)上(shàng)还是快的节奏(zòu)，让我们感(gǎn)觉在这样的都市的生活的艰难，为(wèi)了生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是全篇(piān)文章：

　　柴(chái)可(kě)夫斯基第(dì)一钢琴(qín)协(xié)奏曲欣赏

　　这(zhè)个月我一直在听这首曲子，甚至把(bǎ)第一(yī)乐(lè)章的开头(tóu)曲作为我的手机铃声。

　　就像下文中(zhōng)所(suǒ)说的“将人(rén)们(men)心灵(líng)重重扣入地下(xià)的震撼(hàn)”，开(kāi)篇(piān)曲(qū)这种震撼(hàn)是难以详细描(miáo)述的，我也找不到(dào)什么(me)好的言(yán)语来(lái)描述，但是我并不认为“将人们心灵重重扣入地(dì)下的震撼”就能够表(biǎo)现了他的(de)全部内涵！

　　我听古典音乐是(shì)不(bù)得(dé)章法(fǎ)的(de)，如果按照严格的(de)音律格式去套，我(wǒ)就什么也感受不到(dào)，而更(gèng)多的是(shì)在静谧中，独自聆听时，偶尔的一个片段或是凸起(qǐ)的音符就(jiù)会深深的把(bǎ)我打动。

　　在听这首协奏曲(qū)的时候，有好几(jǐ)次，我感到仿佛是魔(mó)音一般钻进了我的心，使(shǐ)我不能(néng)再坐在那里(lǐ)，只有起身在屋(wū)里四处走动(dòng)才能使让州(zhōu)我(wǒ)的激动慢慢(màn)的平息下来(lái)！我是(shì)个不善于表达感情的人，所以有时除了走动，偶尔还(hái)会感到全身发寒(hán)，一切被僵住了一(yī)样，不能自(zì)己！

　　听了很多(duō)遍了，很多高人所说(shuō)的内(nèi)涵我都没有感受出来，但(dàn)是我也没有(yǒu)刻(kè)意去感受，就像(xiàng)久旱的大地经受(shòu)大雨洗(xǐ)刷一样(yàng)，我只(zhǐ)会享受乐(lè)曲带给(gěi)我(wǒ)那淋漓的快感和幸福感(gǎn)，就够了(le)吧！

　　希(xī)望我在很多(duō)年以后，再(zài)重听这首曲子时(shí)，能走进作家100多年前的(de)灵魂(hún)深处，去(qù)感受他(tā)那颗细腻却(què)又敏感，易受(shòu)伤害的心(xīn)！

　　下面是我摘录一位(wèi)网友（personalpro）的论述(shù)文(wén)章。

　　这首协(xié)奏曲，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年(nián)，原题(tí)献给当时著名(míng)的钢琴(qín)家、莫斯科音乐学(xué)院第一任校长尼古拉?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁宾斯(sī)坦粗暴地指责这首作品庸俗(sú)、琐碎，改献(xiàn)给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄(lóu)指挥首演(yǎn)。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严(yán)而不太快的(de)快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调引(yǐn)子后，大(dà)提琴与第一小提琴主奏降D大调(diào)主(zhǔ)题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个(gè)主题据(jù)说(shuō)是(shì)柴科汪蠢(chǔn)夫(fū)斯基在卡缅科集市上(shàng)，从一个盲(máng)乞(qǐ)那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降(jiàng)A大调先出现于单(dān)簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为(wèi)主形成变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小(xiǎo)行板(bǎn)，降D大调，三段体(tǐ)。

　　行板主题为(wèi)牧(mù)歌风格，先(xiān)由(yóu)长(zhǎng)笛独奏，再以钢琴(qín)接(jiē)替(tì)，然后交给大提琴(qín)、双簧管。

　　中段速度为最急板(bǎn)，变成匆忙的随想曲(qū)。

　　第(dì)三段再由钢琴以独(dú)奏行板(bǎn)主题，加(jiā)上颤音与音(yīn)型装饰(shì)变奏。

　　是柴可(kě)夫斯基最优美的抒(shū)情篇章之一(yī)。

　　3. 热情如火的快板，降(jiàng)B小(xiǎo)调(diào)，回旋曲式，在4小(xiǎo)节引(yǐn)子后，钢琴主奏开始(shǐ)回旋(xuán)主题，接着小提琴以降(jiàng)D大调用八度奏庄重抒情的对困滑陪比主题，两个主(zhǔ)题的纠(jiū)缠发(fā)展形成高潮。

　　终结部以降(jiàng)B大调形(xíng)成(chéng)辉煌的(de)结尾。

　　主部主题是乌克兰(lán)歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现春天来了，农时即将(jiāng)开始(shǐ)的欢快、奔(bēn)放的情绪，副(fù)主(zhǔ)部是十分抒情(qíng)优美的同时也充满生机，音(yīn)乐洋溢(yì)着青(qīng)春和难以抑(yì)制(zhì)的内心(xīn)喜悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬的《命运》的(de)开(kāi)篇是将人们心灵重重扣入(rù)地下(xià)的震撼，那么(me)就可以(yǐ)说柴可夫斯基的(de)《第一钢琴协奏曲(qū)》的开篇是将人们的心(xīn)灵带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个曲(qū)子的开(kāi)头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在是世间的绝品。

　　第(dì)一(yī)乐章整(zhěng)个都是(shì)快(kuài)速的节奏，音乐开始时的几十(shí)次琴键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更(gèng)让作为“旋律大师”的柴可(kě)夫斯(sī)基表(biǎo)露无(wú)疑。

　　节(jié)奏(zòu)的亢奋激(jī)进，高(gāo)昂的气势(shì)，让生处喧闹(nào)都市的生活虫们感(gǎn)到了生(shēng)活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也是有舒缓(huǎn)的(de)旋(xuán)律的，但是，总体上还是快的节奏(zòu)，让我们(men)感(gǎn)觉在(zài)这(zhè)样的都市的生活的(de)艰难，为了(le)生活而艰苦的(de)奋斗(dòu)。

　　第二乐(lè)章整个节(jié)奏马上舒缓(huǎn)下来，如果(guǒ)说听第一乐章让你(nǐ)感觉是面对(duì)汹涌澎湃的大(dà)海的(de)话，那么第二乐章就(jiù)是让你步入了森林中畅快流动(dòng)的小溪(xī)，不时(shí)的还(hái)会(huì)有(yǒu)活泼的35c到底有多大，35c是多少(de)小动物(wù)跑过你(nǐ)的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情(qíng)得以缓(huǎn)解(jiě)，你(nǐ)能感受到(dào)生活在(zài)都(dōu)市的你依然有着成功的(de)欢愉，清新(xīn)流动(dòng)的旋律让你对生活的希望充(chōng)满信心(xīn)，整个人就像是(shì)沐(mù)浴(yù)在温暖的(de)阳光中(zhōng)，呼吸着明媚的空(kōng)气（不要(yào)以为我用错(cuò)了形容词，空(kōng)气的(de)明媚意(yì)味着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋35c到底有多大，35c是多少斗的动力也就(jiù)油然而生。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但是同时(shí)也有着(zhe)优雅的(de)旋律，这(zhè)是成功后的(de)快(kuài)乐，在成功后的兴奋中(zhōng)，享受(shòu)着(zhe)那(nà)份(fèn)激动。

　　同(tóng)时(shí)，快速的(de)旋律也在提醒着(zhe)我们，成功来得不(bù)容易，可能失去得(dé)也(yě)快，只有更加的努(nǔ)力，才能取得更大的成功(gōng)！

　　整(zhěng)首曲子在激昂的旋律中(zhōng)结束(shù)，完美，只能用完美(měi)来解释！

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