柴可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第(dì)一钢琴(qín)协奏曲 柴(chái)可夫(fū)斯基是《降b小(xiǎo)调(diào)第一号钢琴协(xié)奏曲》是俄国(guó)作曲家柴科(kē)夫(fū)斯基最著名和最(zuì)具有代表(biǎo)性(xìng)的钢琴协奏(zòu)曲之一(yī)的(de)。

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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲(qū)》第(dì)一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄(é)国作曲(qū)家柴科夫斯基最著名和最(zuì)具有代表性的(de)钢琴协奏曲(qū)之一(yī)。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴科夫斯基，是(shì)俄罗(luó)斯(sī)浪漫乐派作曲(qū)家(jiā)，也是俄国(guó)民族(zú)乐派的(de)代表人(rén)物。

　　其风格(gé)直接和间接地影响了很多后(hòu)来者(zhě)。

　　在《第一号钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲》创作之前，柴(chái)科夫(fū)斯基(jī)因被认为(wèi)追随西方(fāng)音乐风(fēng)格而不是(shì)真正的民族乐派，在创作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世(shì)界(jiè)范(fàn)围的影响，真(zhēn)正走(zǒu)向世(shì)界。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基一生(shēng)写(xiě)过三首(shǒu)钢琴协奏曲，这一语言凝练和凝炼的区别，凝练和凝炼的区别是什么首最成功。

　　它是柴(chái)科夫斯(sī)基的早期作(zuò)品(pǐn)，写(xiě)于1874-1875年，当时正是农奴(nú)改革之后，由封(fēng)建生产关系转向资(zī)本主义生(shēng)产(chǎn)关系。

　　作品完成之后(hòu)，柴科夫斯基曾向当(dāng)时的莫(mò)斯科音(yīn)乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征(zhēng)求意(yì)见，尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯认为它(tā)“一无是处、无(wú)可救药”要(yào)求柴(chái)科夫斯基必须按照自己的意思修改(gǎi)，他才能(néng)“给(gěi)面子”，准许演(yǎn)奏(zòu)。

　　柴科夫斯基说(shuō)：“我(wǒ)一个(gè)音(yīn)符也不(bù)该(gāi)，我要按照(zhào)现在的样子付(fù)印。

　　”柴科夫(fū)斯(sī)基把(bǎ)“献给尼古(gǔ)拉.鲁宾斯”的标(biāo)题抹去。

　　改赠德国钢琴(qín)家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗在波士顿(dùn)首演成功。

　　1878年(nián)尼古(gǔ)拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以改正(zhèng)了自己的错误。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)因之维护(hù)了自己的创作个性(xìng)和自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐(lè)以抒情性的(de)美丽旋律与(yǔ)强烈(liè)的情感(gǎn)渲泄的结合而见长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创(chuàng)作(zuò)特色，使其作品(pǐn)色彩异(yì)常丰富，但因感情(qíng)因素太(tài)多地带入创作，又使曲式结构不(bù)那(nà)么完美(měi)常被情(qíng)绪冲(chōng)动而阻断；

　　从这个(gè)意义(yì)上说(shuō)，他的音乐又往往(wǎng)是(shì)最感(gǎn)人的(de)音乐。

柴可夫斯(sī)基第一钢琴协奏(zòu)曲 第一(yī)乐(lè)章想要表现什么

　　以下(xià)，是第一乐章：

　　极(jí)庄严而(ér)不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大提琴与第一(yī)小提琴(qín)主(zhǔ)奏降D大(dà)调(diào)主(zhǔ)题(tí)，钢琴以华彩(cǎi)发(fā)展，这个(gè)主(zhǔ)题据说是(shì)柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)在卡缅科集(jí)市上，从一个盲乞(qǐ)那里采集(jí)到的(de)歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出(chū)现于单(dān)簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多(duō)芬(fēn)的(de)《命运》的(de)开(kāi)篇是将(jiāng)人(rén)们(men)心灵(líng)重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可(kě)夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的(de)开篇是将人们的心灵带入缥缈太空(kōng)的强(qiáng)音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏(zòu)实在(zài)是世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快速的节奏，音乐(lè)开始时的几十次琴键的(de)重击，让人整个心(xīn)都飞(fēi)了起来。

　　之后的(de)旋律更让作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫(fū)斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂(áng)的气(qì)势(shì)，让生处喧闹都市(shì)的生活虫们感到(dào)了生活的压(yā)力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也是有舒缓的(de)旋律的，但是(shì)，总体上还是快的(de)节奏，让我们感觉在这样(yàng)的都市(shì)的生活的艰(jiān)难(nán)，为(wèi)了生(shēng)活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是(shì)全篇(piān)文(wén)章：

　　柴(chái)可(kě)夫斯基第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲欣赏

　　这个月我一直在听这(zhè)首曲子，甚至把(bǎ)第一乐章的开(kāi)头曲作为我的手机(jī)铃声。

　　就像(xiàng)下文中所(suǒ)说的“将人们(men)心灵重重扣(kòu)入(rù)地下的(de)震(zhèn)撼”，开篇曲这(zhè)种(zhǒng)震撼(hàn)是难以详(xiáng)细描(miáo)述的，我(wǒ)也找不到什(shén)么好的言语(yǔ)来描述，但是(shì)我并不认为“将(jiāng)人们心灵(líng)重重(zhòng)扣入地下的震撼(hàn)”就能够表现了他的全部内涵(hán)！

　　我听古典(diǎn)音乐是不得章法的，如果按(àn)照严格的音律格式去套，我就什(shén)么也感受不到，而(ér)更多的是在静谧中，独自聆听时，偶尔的一个片段或是(shì)凸起的(de)音(yīn)符就(jiù)会深深的把我(wǒ)打动。

　　在听(tīng)这首协奏曲的时候，有好(hǎo)几次，我感到仿佛(fú)是(shì)魔音(yīn)一般钻进(jìn)了我的心(xīn)，使我(wǒ)不(bù)能再坐(zuò)在那里，只有起身在屋里(lǐ)四处走动才(cái)能使让(ràng)州我的激动(dòng)慢(màn)慢的平息下来！我是个不善于表达感情的(de)人，所以(yǐ)有时(shí)除(chú)了走动(dòng)，偶(ǒu)尔还(hái)会感到全身发寒，一切被僵住了(le)一样(yàng)，不能自己！

　　听(tīng)了很多遍了，很多高人所(suǒ)说的内涵我都没有感受(shòu)出来(lái)，但是我也(yě)没有刻意(yì)去感受，就像(xiàng)久旱(hàn)的(de)大地(dì)经(jīng)受大(dà)雨洗(xǐ)刷(shuā)一样，我只会享受乐曲带给我那淋漓的(de)快感和幸福感，就够(gòu)了吧！

　　希(xī)望我在很(hěn)多年以后，再重听这(zhè)首曲子时(shí)，能走(zǒu)进作(zuò)家(jiā)100多年前的灵魂深处，去感(gǎn)受他那颗细腻却(què)又(yòu)敏(mǐn)感(gǎn)，易受伤害的(de)心(xīn)！

　　下面是(shì)我(wǒ)摘录一位网友（personalpro）的论述(shù)文(wén)章(zhāng)。

　　这首协(xié)奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给(gěi)当时(shí)著名的钢琴家、莫斯科音乐学院语言凝练和凝炼的区别，凝练和凝炼的区别是什么第一(yī)任(rèn)校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦(tǎn)粗暴(bào)地指责这首(shǒu)作品(pǐn)庸俗(sú)、琐碎(suì)，改献给布娄。

　　1875年10月25日(rì)由布娄指(zhǐ)挥首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严(yán)而不太(tài)快的(de)快(kuài)板。

　　降B大调(diào)，在4把(bǎ)圆(yuán)号(hào)演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题(tí)，钢琴以华(huá)彩发展，这个主题据说是(shì)柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市(shì)上，从一(yī)个(gè)盲乞那(nà)里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠上新音型，以钢琴为(wèi)主(zhǔ)形成变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般(bān)甜美(měi)。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板(bǎn)，降D大(dà)调，三段体。

　　行(xíng)板主题为牧歌风格，先(xiān)由长笛(dí)独奏，再(zài)以(yǐ)钢琴接替，然后交给大(dà)提(tí)琴、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成(chéng)匆(cōng)忙的(de)随想曲。

　　第三(sān)段再由钢琴以独奏行板(bǎn)主题(tí)，加上颤音(yīn)与音型装(zhuāng)饰(shì)变(biàn)奏。

　　是(shì)柴可夫斯(sī)基最优美(měi)的抒情篇章之(zhī)一。

　　3. 热情如火的快(kuài)板，降B小调，回旋曲式(shì)，在4小节引子后，钢琴主奏开(kāi)始回旋主题，接着小提琴以降D大调用(yòng)八度奏庄(zhuāng)重抒情的对困滑陪比主题，两个(gè)主题的纠缠发展(zhǎn)形成(chéng)高(gāo)潮。

　　终结部以降(jiàng)B大(dà)调形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌(wū)克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春(chūn)歌》，音乐(lè)表现春天(tiān)来了(le)，农时即将开始的欢(huān)快、奔放(fàng)的情绪，副(fù)主(zhǔ)部是十分抒情(qíng)优美的同时也充满生(shēng)机(jī)，音(yīn)乐洋溢着青春(chūn)和难以抑(yì)制的(de)内心喜悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说(shuō)贝多芬(fēn)的(de)《命运》的开篇是将人们(men)心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼，那(nà)么就可以说(shuō)柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴协(xié)奏(zòu)曲》的开(kāi)篇是将人们(men)的心(xīn)灵带入缥缈(miǎo)太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的(de)节奏实(shí)在是世(shì)间的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是(shì)快速(sù)的节奏，音乐开始时的几十次琴键(jiàn)的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律(lǜ)更让作为(wèi)“旋(xuán)律大师”的柴可夫(fū)斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂的气势，让生处(chù)喧闹都市(shì)的生(shēng)活虫们(men)感到了(le)生活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第(dì)一(yī)乐章中间(jiān)也是有舒缓的旋(xuán)律的，但(dàn)是，总体上还(hái)是快的节奏(zòu)，让我(wǒ)们感觉在这(zhè)样的都市的生(shēng)活的(de)艰难，为了(le)生活(huó)而艰苦的(de)奋(fèn)斗。

　　第二乐章整个节奏(zòu)马(mǎ)上(shàng)舒缓下来，如果说(shuō)听(tīng)第一乐(lè)章让你(nǐ)感觉是面对(duì)汹涌澎湃(pài)的(de)大(dà)海的话，那么第二乐章(zhāng)就是让你步入了(le)森林中(zhōng)畅快(kuài)流动(dòng)的(de)小溪，不时的还会(huì)有活(huó)泼的小(xiǎo)动物跑过你(nǐ)的(de)身旁。

　　让(ràng)刚(gāng)才(cái)你亢奋的(de)心情得以缓解，你能感(gǎn)受到生活(huó)在(zài)都市(shì)的你依然有着成功(gōng)的欢(huān)愉，清(qīng)新流(liú)动的旋律(lǜ)让你对(duì)生(shēng)活的希(xī)望充满信心，整(zhěng)个(gè)人就像是沐浴在温暖的阳光中，呼吸(xī)着明媚的空气（不要(yào)以为我用错了形容词，空气的明媚(mèi)意(yì)味(wèi)着憧憬和希望(wàng)）。

　　为了成功而奋(fèn)斗的动力也就油然(rán)而生。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但是同(tóng)时(shí)也有(yǒu)着优雅的旋律(lǜ)，这(zhè)是(shì)成功后的快(kuài)乐，在成(chéng)功后的兴奋中，享受着那(nà)份激动。

　　同时，快速的旋律(lǜ)也在提醒着(zhe)我们(men)，成功来(lái)得不(bù)容易，可能失去得也快，只有更(gèng)加的努(nǔ)力，才能取得更大(dà)的(de)成(chéng)功(gōng)！

　　整首曲子在激昂的旋律中结束，完美，只能用完(wán)美来解(jiě)释！

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